Три аккорда 2021

Знаешь, я вот довольно часто с жюри совпадала в предыдущих выпусках. Но они (Т!С!К!) что-то уже переходят за грань приличий. Люди, позиционирующие себя людьми искусства , могли бы, кмк, тщательнее подбирать слова и тон. А то уже начинают клеймить и обличать. Дятлов, на минуточку, заслуженный артист. Т.е., стоит с ними на одной ступеньке, во всяком случае, с Новиковым и Шуфутинским. Розенбаум в моей системе координат все же выше, но и это не дает права так высекать участника. Конечно, нам не дано знать всех закулисных отношений. Допускаю, что Дятлов мог "включить звезду", типа, я тут круче всех, и теперь его щелкают по носу.
Но уж как-то эти щелчки больше на удары бича смахивали. Моветон, однако )))
Мне пока номера Дятлова не нравятся, но это совсем не означает, что он в принципе недостаточно хороший артист.
И вступлю все же дискуссию о "Матросах", хоть долго держалась)))

А вот мне в этом конкретном случае просто мешало. Я понимаю, что эти стихи - не шедевр поэзии, но смысл-то в них есть. И достаточно понятный. Именно земная глушь противопоставляется морскому простору. И кажется, что там жизнь, полная новизны и невероятных впечатлений. И сердце рвется туда "в дали необъятные, где простор и свет" (с). А в переделанном виде для меня этот смысл ушел совсем. А "так редко поют "Спасибо" ,нмв, вообще не к месту было. Ну и другие вольности, которые уже подметила елеша .Мне и в ее собственных песнях не особо нравится эта привычка вставлять другие слова, менять строки местами и пр. Но там она сама себе хозяйка. А тут все-таки поаккуратнее надо бы)
И ты уже писала про грим. Да, его было так в избытке, что не сыграли ее невероятные глаза, их не было видно(((

У авторов - не "удивлялся", а "улыбался". Совсем другая эмоция)
А два джокера - мне представляется, что это реакция на незаслуженные выпады в ее сторону после прошлого номера. Поддержка, так сказать) (это я версии строю )
Мне очень нравится, как Вертинского поет Богушевская.
Думаю, это ни для кого не ново, но не могу отказать себе в удовольствии принести

Спойлер

А именно "Матросов" в ее исполнении на Ютюбе не смогла найти, жаль, но вот ссылка на альбом "Бразильский крейсер", послушать. Может, кому-то будет интересно)

Спойлер

https://r.mp3xa.fm/mp3_albums/37288-irina-bogushevskaja-i-aleksandr-f.skljar.html

 

Вот согласна на все 100!
Я сама постоянно талдычу, что эти шоу и номера в них интересны именно сиюминутностью. Хорошо должно случиться здесь и сейчас.)
Я немного не о том. А о жюри. Критика не должна превращаться в избиение. Критиковать тоже надо уметь. . Мастерам слова это должно быть ясно как никому другому)))

 

И тут согласная я )))
Я, наверно, никак не донесу свою мысль. Просто мне как зрителю некомфортно становится слышать от очень взрослых, состоявшихся и уважаемых людей слишком резкие, чтобы не сказать гневные, слова, в которые они облекают свое частное мнение. Я все-таки за более корректные формулировки.
А участники таки да, путь трудятся)))))))
Уф-ф. Фсё)))

 

Ну все как всегда. Выпадешь на денек в реал, а тут уже все интересное обсудили...
Далее, простите, без цитат. Надеюсь, так будет короче.
Прежде всего, не понимаю, откуда взялось сравнение Дятлова и Ваенги. Абсолютно не пересекающиеся даже в пределах данного шоу объекты.
Ваенга - один из наиболее радикальных экспериментов по театрализации номера, и один из наиболее удачных, даже если его кто-то и не принимает. Давайте все-таки помнить о том, что сам формат данного шоу театрализацию предполагает, чтобы не сказать - предписывает. Мало кому удавалось совсем от нее удержаться, а вот куда худших опытов было навалом. И (голосом оптимиста из анекдота) еще будет. Эксперименты Ваенги интересны хотя бы тем, что это не визуализация конкретного текста, а создание образа и вариация на тему. Эти образы могут не нравиться, но они есть. И состоялись они именно благодаря формату, потому что те же песни у нее на концертах звучат от "ой, совсем не то!" (Золотые купола) до "просто плохо" (Матросы). Более того, образ может состояться даже при откровенно провальном визуале (Жозефин). Как минимум, тут есть о чем подумать, и это уже неплохо - для меня, во всяком случае.
И еще несколько слов...

Спойлер: ...только для тех, кому интересно.

Не могу сказать, что мне нравится искажение текста. Конечно, нет. Но почему я готова посмотреть на это сквозь пальцы?
Во-первых, потому что хотя бы в некоторых случаях понимаю зачем. Думаю, что понимаю. Лена не поет о мужчине, сидящем в портовом кабаке, она играет певичку 20-х годов. Поэтому уходит слово "земной" - ослабляется оппозиция земля-море. Отсюда же и "спасибо". Между прочим, по-моему, уже складывается миф о том, что она якобы заменила "красиво" на "спасибо". Это неправда. Она поет именно "красиво", а "спасибо" появляется только на повторе, причем интонационно и пластически оформлено как прямая речь. Я это понимаю как комплимент и ответ на него - для образа певички объяснимый ход.
Жалко строки "Гитара аккордом несложным Заливала пробелы слов", действительно жалко. Но... У меня с этой строкой вышло как с печально известным колокольчиком Дарвалдая. С раннего детства и до того момента, когда уже в очень взрослом состоянии пришло в голову посмотреть текст на бумаге, я слышала "заливалась про бедность слов". Не знаю почему, но вот так я слышала.
Во-вторых, можно ли делать такие вещи в принципе? Наверное, у каждого свой ответ на этот вопрос. Поэтому просто несколько наблюдений в тему.
Матросы - песня таинственная до мистики. О ней не известно вообще ничего, включая время создания и точное название, - ее называют также Голубой тюльпан, что лично мне нравится больше. Даже не сомневаюсь, что именно этот необычный образ и привлек внимание Вертинского. Это едва ли не единственная у Вертинского чисто фантазийная песня, про которую невозможно точно сказать, о чем она. Любая интерпретация будет не более, чем плодом фантазии интерпретатора. Нет вообще никакой информации о поэте Борисе Даеве, неизвестен и авторский вариант текста. Соответственно, неизвестно, перерабатывал ли Вертинский этот текст, и если да, то насколько. А ведь он нередко изменял чужие стихи, и иногда беспощадно.
Пару недель назад я вспоминала Блока, который считал Вертинского пошляком. Вот за что.
Блок:
Зимний ветер играет терновником,
Задувает в окне свечу.
Ты ушла на свиданье с любовником.
Я один. Я прощу. Я молчу.
Ты не знаешь, кому ты молишься, —
Он играет и шутит с тобой.
О терновник холодный уколешься,
Возвращаясь ночью домой.
Но, давно прислушавшись к счастию,
У окна я тебя подожду.
Ты ему отдаешься со страстию.
Всё равно. Я тайну блюду.
Всё, что в сердце твоем туманится,
Станет ясно в моей тишине.
И когда он с тобой расстанется,
Ты признаешься только мне.

Вертинский:
Буйный ветер играет терновником,
Задувая в окне свечу...
Ты ушла на свиданье с любовником.
Я снесу! Я стерплю! Я смолчу!
Ты не знаешь кому ты молишься,
Он играет, он шутит с тобой.
Об терновник холодный ты наколешься,
Возвращаясь назад, домой
Все, что в мыслях твоих туманится,
Станет ясным в моей тишине,
И когда уж он с тобой расстанется
Ты вернешь опять ко мне.
Буйный ветер играет терновником,
Задувая в окне свечу...
Ты ушла на свиданье с любовником.
А я снесу! А я стерплю! А я смолчу!

Или...
Блок:
У берега зеленого на малой могиле
В праздник Благовещенья пели псалом.
Белые священники с улыбкой хоронили
Маленькую девочку в платье голубом.
Все они — помощью Вышнего Веления —
В крови Бога Небесного Отца расцвели
И тихонько возносили к небу курения,
Будто не с кадильницы, а с зеленой земли.

Вертинский:
У высокого берега, возле малой могилы,
В светлый день Благовещенья пели тихий псалом.
Белые священники с улыбкой хоронили
Маленькую девочку в платье голубом.
Тихо разливалося пенье погребальное,
Кланялись березки у сухой межи,
И над вечной памятью на слова печальные
Улыбались дальние васильки во ржи.

Ну и уж за компанию...
Есенин.
До свиданья, друг мой, до свиданья.
Милый мой, ты у меня в груди.
Предназначенное расставанье
Обещает встречу впереди.
До свиданья, друг мой, без руки и слова,
Не грусти и не печаль бровей, -
В этой жизни умирать не ново,
Но и жить, конечно, не новей.

Вертинский:
До свиданья, друг мой, до свиданья,
Мне так трудно жить среди людей:
Каждый шаг мой стерегут страданья.
В этой жизни счастья нет нигде.
До свиданья, догорели свечи.
Мне так страшно уходить во тьму.
Ждать всю жизнь и не дождаться встречи,
И остаться ночью одному.
До свиданья без руки, без слова -
Так и проще будет и нежней.
В этой жизни умирать не ново.
Но и жить, конечно, не новей.

Мнение Есенина, по понятным причинам, неизвестно. Блок, как показала жизнь, был неправ.
Почему-то мне кажется, что сейчас Вертинский не обиделся бы. Во всяком случае, Ваенга поет эту песню почти 10 лет, и о возражениях со стороны его дочерей ничего не слышно.
И еще. Возможно, я не права. Но...
Как может какая-то Ваенга покушаться на святое? Ну да... популярная певица покусилась на кумира эстетов, которого далеко не вся ее аудитория знает. А когда начинающий артист еще только зарождающейся эстрады покусился на великого поэта, живого классика, да к тому же еще и прячась под заимствованной из его же творчества маской - это... Мне не смешно когда фигляр презренный (с) ?...
Каждый выбирает для себя...(с)

Что касается Дятлова, категорически не могу согласиться с двумя пунктами.
Во-первых, считаю, это хорошо и правильно, когда певец мужеска пола поет яйцами. То есть хорошо, конечно, если головой и сердцем, но и ими, родимыми, обычно песню не испортишь. Тот же Высоцкий уж как ими пел - не чета Дятлову, хотя не берусь определить, что он впереди чего катил. И Филатов в приснопоминаемом фильме. И... и... и... до почтенных жюрей включительно. А во многих других, не будем показывать пальцем, лично мне как раз яиц и не хватает. Так чем должен был петь Дятлов - неужели... как бы это без скабрезности... тем, чем из выпуска в выпуск поет очень симпатичная мне Максимова? И поет, заметьте, на ура. Так, может, дело в том, что просто жюрить надо не яйцами, а какими-то другими частями тела?
Теперь о том, что Дятлов якобы всегда один и тот же. Не сказала бы. Все-таки в Еврейском портном это был усталый пожилой человек, мудрый и добрый, а в Смотринах - относительно молодой плюющийся ядом долб... раздолбай, которому не от чего уставать. Опять же - возможны разные мнения о том, как это было сыграно, лично я от Смотрин отплеваться не могла, но героев он показал совершенно разных. Что же до последней песни, то начнем с того, что героя, которого надо можно сыграть, в ней просто нет. Есть лирический субъект, максимально приближенный к личности исполнителя, и есть переживание, которое он (исполнитель) должен пропустить через себя. И - возвращаясь к первому пункту - это очень мужское переживание. Я не понимаю, о каких мужских поступках может идти речь, если мы обсуждаем не знакомых в реале людей, не кино и даже не ПГ, а эстрадные номера. Но точно знаю, что мужская песня - это не местоимения и не мужской род, и даже не признания в любви к условным девицам. Мужская песня - это мироощущение, и "Если я заболею" - ярчайший тому пример. Так что "перемужчинить" эту песню физически невозможно, ИМХО.
И плавно перехожу к жюри.
Мне кажется, не главное - согласны мы с ними или нет. Я часто согласна, в том числе и с крайне несимпатичным мне Новиковым. Но вот нас тут, активных, человек 6-7, сопоставимо с составом жюри. И у нас очень пестрый спектр мнений - и по выпускам, и по участникам, и по номерам. Если бы нам роздали эти дурацкие карты, один и тот же номер мог бы от кого-то получить туза, а от кого-то валета. И это могло бы как не значить ничего, так и значить, что номер классный. А у этих жюрей из раза в раз одно и то же дружным хором. Уже очевидно, что тянут наверх Максимову и Шиловскую, поддерживают на плаву Пенкина, Добронравова, Милимерова и Смехову, и откровенно топят Дятлова, Громушкину... и... ладно, пусть будет, и Колдуна сюда же. Ваенгу как фигуру одиозную выношу за скобки.
Кстати, чисто актерски, на мою имху, в этом сезоне сильнее всех Громушкина. Не только в Первомае, а из выпуска в выпуск.
И на сладкое - про Филатова.
Конечно, песня вписана в сюжет фильма - как это всегда бывает при грамотном использовании песен в кино. И, конечно, тема вызова герою Лаврова актуальна только в контексте фильма. А вот агрессия и даже злость остается и вне его, и воспринимается как должное, потому что такая подача органична для самой песни. В нашей (и, думаю, не только в нашей) культуре, особенно в песенной, была мощная тенденция - романтизация пиратов. Прям все такие джентльмены в белых перчатках, в дворовых песнях сплошь и рядом вообще нет различий между пиратами и просто моряками. А Филатов поет песню от лица пирата как от лица бандита, будь это Разгуляй из фильма или сам пират.

Ну вот... А ведь хотела покороче. Правда.