Нокауты-2. Выпуск от 3.04.2026

Скорее всего, так и будет. Единственный вопрос по Степаняну - не могу представить, что с ним собирается делать Асти. Вернее, представить-то могу...)))))))))) В плане музыки это даже не разные планеты - разные галактики.

Это все-таки эстрадная песня, сложная для оперника. Как мог, отошел от своей обычной манеры, добавил красок, но... У меня больше претензий по эмоциональному наполнению, нет у Степаняна той глубины, что присутствовала даже у молодого Градского.

 

Не то что бы отвращение... Но Винни-Пуху понравилось бы - много мармелада, намазанного на соты с медом.

 

Конечно. Её многие с удовольствием и даже успехом орут.))

Спойлер

https://m.vk.com/video-37658509_456239929

Мне номер у Ксении показался интересным и стильным, хотя местами было слишком длинно и громко.)

 

Очень надеюсь , что Валерий Макаров будет петь «Песню о Корабле», ему она подходит . И тогда у него есть шансы на выход в финал и возможно даже побороться за 1 место.
Miserere тоже подойдет ему, но только после Корабля.

 

Когда я впервые услышала Дину Гарипову, да еще с романсом, который очень не люблю, мне тоже её голос показался слишком приторным. Я подумала, что она нарочно его "подслащивает". Но потом я поняла, что это природный тембр такой, а не манерка, приняла и полюбила настолько, что Дина для меня до сих пор №1 из всех участников Голоса, которых я слышала.

Не подойдет.(( Эта прекрасная песня, великолепно исполненная Шарипом, с Градским на бэк-вокале, стоила ему Финала и победы. Потому что мало известна широкой публике, и на иностранном языке. Градский в первом сезоне дал в полуфинале Дине "Музыку ночи", и она обошла с ней Кунгурова с "Призрачно всё". Но это Дина. Больше такое не удавалось никому. Твердое правило: песня на иностранном языке в ПЭ - железно на слив. Статистика.
Поэтому я бы хотела, чтобы Валерий пел в ПЭ только на русском, хотя бы до Финала. Да и в Финале что-нибудь более популярное. А так, в общем, подойдет, конечно, как и "Песня о корабле", как и другая песня Градского. Ещё хотелось бы послушать "Жил был я" в его исполнении. А еще "Как молоды мы были" интересно было бы услышать, мне кажется, у него бы получилось (потом, после Голоса). Но больше всего хочу услышать от Валерия "Ой ты степь широкая, степь раздольная...". Может быть, Пелагея вспомнит про неё.

 

Не знаю ,кому не хватило эмоционального исполнения у Арсена
Мне в принципе всего хватило ,даже показалось слеза блеснула у него ,да так и есть
Может ,конечно стоило Мелодию спеть или что - то из репертуара Бабаджаняна
Спел он по-своему ,с Градский не нужно сравнивать ,там и аранжировка немного другая была и исполнение
Спел он грамотно ,не включая оперный вокал
Но думаю ,скорее всего дальше он не пройдет в команде Асти,не тои наставник
А жаль
Ему конечно нужно на большой сцене выступать в оперном Большом театре ,столько времени конечно упущено
Макаров вообще не понравился ,скучно и не душевно спел романс
Хотя вся тройки Пелагеи не очень ,но думала что Степанов пройдет ,так как народник

Вот тут говорили про внешность ,а мне у него внешность не нравится и голос разговорный,у Макарова
Вот когда у мужчины обаяние ,это самое то ,а внешность не главное в мужчине совершенно
На иных красавцев и смотреть желания нет ,потому что мертвые они по энергетике и харизме

 

Ну, в оригинале-то (у Кузьмина) песня вовсе-то не шансон, а блюз скорее, там ритм такой синкопированный, что на шансон никак не тянет, вернее, шансон - на .ту песню). Да ещё и вставки такие шикарные гитарные, это скорее поп-блюз-рок (я бы так обозвала), а так-то Кузьмин у нас вообще поп-рокером считается в первую очередь. Хотя у него всякое есть. А в аранжировке, которую Граф пел, весь этот ритм, а вместе с ним и шарм песни убили совершенно. Да, превратили в шансон, или... цыганский романс, учитывая личность исполнителя).

Xandra, а где Вы, интересно, у Градского МОДУЛЯЦИЮ слышите? И вообще в этой песне?
Модуляция - это переход в другую тональность, а в этой песне вообще нет модуляций! Есть множество отклонений (в другие тональности), но модуляции нет даже той, что бывает почти в каждой песне (перед последним куплетом, обычно на тон или пол тона вверх).
Или у певцов пение в другой октаве называется "модуляцией"??? Очень-очень в этом сомневаюсь, потому что в любом произведении (кроме редчайших исключений) есть беспрестанные переходы из одной октавы в другую, и если это всякий раз именовать "модуляциями", то теряется истинный смысл этого музыкального термина.
Ещё раз: модуляция - это переход в другую тональность, и в этой песне этого нет вообще (ни у Градского, ни у Арсена).

Теперь про то, что Арсен "закопался в первой" октаве.
Послушала одну из многочисленных записей Градского, где он поёт молодой (и, как бы, в полную силу). Градский поёт в тональности ми-минор, сначала в малой октаве, затем переходит в первую, и вот, в одном месте только "цепляет" II-ю ктаву, этой "ре" (ну и, "до"), затем снова спускается в I-ю.

А Арсен всю песню поёт не в ми-миноре, а в до-миноре. Все мелодические ходы он делает те же самые, что и у Градского, только из-за другой тональности он никак не мог "залезть" во II-ю октаву, так как тональность до-минор на два тона ниже, чем ми-минор, и эта "самая высокая нота" в до-миноре приходится на си♭ (си-бемоль) первой октавы. И разница-то получается всего в два тона между этим си♭ I-й октавы (у Арсена) и ре II-й октавы (у Градского), а звучит-то как: Градский пел во II-й октаве, а Арсен "закопался" всего лишь в I-й!)))

И вот, не известно ещё, если Градский пел бы в до-миноре, то как у него звучали бы эти низы в начале песни? Я вполне могу допустить, что ему легче было взять эту "невообразимую" "ре" один раз (точнее, два раза подряд) в кульминации песни, чем пропеть всю первую часть песни на два тона ниже, так как там тесситура уже вовсю баритональная идёт.
Ещё, конечно, я слышала, что у Градского был очень большой диапазон, так что, возможно, ему не составило бы труда спеть эту песню и в тональности на два тона ниже, но Градский вообще был уникальным певцом, и его уникальные способности вряд ли можно ставить в пример любому певцу, как образец для подражания, или постижения каких-то техник пения - Градский ВСЁ пел особо, "по-своему". У него и в академическом пении была своя, уникальная техника, ни на кого не похожая. Вовсе не стандартная для академического пения - хоть эстрадного, хоть оперного.

И вот, чесслово, пропустила бы ваш пост "мимо ушей", а то ещё подумаете, что "придираюсь". Но Вы-то придрались к Арсену, с этой "ре" второй октавы, ещё и указав, что он не справился с какой-то "модуляцией" (которой вообще в песне нет), при том, почему-то не отметили (или не заметили?), что он первую часть песни пел в "крайнем", вовсе не рабочем для теноров диапазоне, близком к большой октаве (практически, рабочем баритональном), в неудобной тесситуре, и пел при том качественно, глубоко, наполненно, и чисто интонируя, и всю песню пропел идеально, ни одной ноты не смазал, не говоря уже о всех остальных достоинствах.
И согласна с L_Lada , что это, пожалуй, лучшее исполнение этой песни после Градского. Я и сама тоже самое подумала ещё вчера, просто не успела написать.

 

Да, соглашусь. Трагизм тут разный. Я увидела сходство только в его наличии и последующем переходе на другое, эмоционально полегче.

А я вот тоже при всей теперешней огромной любви к Дине тогда приняла её не сразу. Просто слушала. А прониклась как раз после Музыки ночи, которая меня качала, как на волнах. И для меня тоже Дина навсегда останется непревзойдённой на всех Голосах.

 

Даже не в голосе его дело, а в исполнении, во всём облике, не слишком естественном. К Дине то претензий в этом плане нет.

Этого я не помню, так как плохо следила за первыми сезонами, помню как Лефлер пел ""Песню о корабле", это было прекрасно. Но Лефлер то рокер сам по себе, энергетика совсем другая, чем у Макарова.

Вот надо всё-таки послушать, обожаю эту песню и не считаю её шансоном, нравится в исполнении и Кузьмина и Эмина, и в их совместном.

 

Я имела в виду "Мизерере", она стоила Шарипу победы. "Песню о корабле" Шарип не пел.

Особенности восприятия.) Мне нравится и облик, и исполнение, и голос, и тембр. Всё кажется вполне естественным.
А что касается разговорного голоса - у многих (почти всех?) теноров он примерно такой же, как и певческий, то есть высокий. У того же Градского.

 

Не смогу удержаться, напишу по командам.
Пелагея
Ну здесь всё очевидно, Валерий превосходен, так подать романс, это замечательно.
Анна Асти
"Гурова не реви!!!
,-Я не реву!!
Вижу же, что ревёшь, Гурова прекращай!!!,"
Кто бы мне сказал лет пять назад, что мне понравится песня "Батарейка' был бы очень долгий и подробный разговор с переходом на личности.
Так ведь Гурова смогла меня убедить, что песня вовсе не про батарейку.
Спасение абсолютно оправданное.
Ильдар
Здесь не буду ничего писать, лицо Пелагеи скажет всё.
Решение наставника оправдано, ну Арсен точно не пропадёт.
В. Пресняков.
Злата конечно бриллиант настоящий, чистейший , огранка только нужна.
Дядя Вова, прекращайте уже, да, Jimmy Page, наверное оценит, но в целом это странно.
Не скажу, что это плохо, но как-то не то, и, извините, не туда

 

Послушала ещё не раз песню ,,Облака,, которую поёт Пелагея. Сказать потрясение - это не сказать ничего. Песня ведь написана бардом Вадимом Егоровым аж в 1976 году. Но я ни разу не слышала её. Даже в его исполнении. Неужели никто больше не пел эту песню? Просто для сравнения. Слова простые, но какой силой обладают. Слушаю Пелагею и слёзы, слёзы...Облака летят, летят, летят... как души погибших и нет им конца... Актуальна на все времена. Я не поклонница Пелагеи, весь её репертуар не слышала. Но из услышанного - самое сильное воздействие на меня - эта песня. Жаль, что некому исполнить её в этом проекте. Аранжировка, как , я поняла, группы ,,Пелагея,,.

 

За 14 с лишним тысяч постов, я могла что-нибудь, да упустить)))))

Я с этим (с обеими цитатами) совершенно согласна, но дело в том, что текст песни, который я знаю наизусть, абсолютно так же подходит к жанру блюза - блюз в классическом варианте и есть грустная песня об утраченной любви, и здесь конечно же учитывается не только музыка, а содержание текста. И я давала определение песни (в оригинале у Кузьмина) именно как сочетание музыки и текста, где текст не меньше говорит, чем музыка, о жанре. В музыке там и элементы ар-н-би есть, кстати. Единственное, за что я не ручаюсь - так как блюз всё же афроамериканская музыка (не русская), то какой-то набор конкретных "штампов" в тексте необходим ли, и использовал ли это Кузьмин, но я о таком не слышала, не думаю, что он существует.
А то, что мы услышали вчера, в той аранжировке и т.д., я и сама же написала (даже без учёта штампов), что превратилось в шансон (и это даже без глубокого анализа, а просто по впечатлению), потому не понимаю, о чём спор). Или я вообще всё неправильно поняла?
А как было спето, не пережато, без ухода в пошлость, интеллигентно и т.д. - со всем согласна, иначе мне бы не понравилось, и я не "галкнула" бы этот номер в нашей голосовалке буквально через пару минут, как она появилась. Я очень ревностно отношусь к исполнению песен, которые мне нравятся, и к переделкам, но здесь к исполнению вопросов не возникло. Наоборот, упоминала, что Граф из этапа в этап поёт всё лучше и лучше.
Мне вот даже жаль, что Ильдар не его повёл дальше, а Александру, если честно))) (раз уж выгнал Арсена).

О, вот кстати) Даже не поленилась пересмотреть этот момент сегодня. На видео во время обсуждений наставниками, явно постоянно "кривит рот"(в готовности заплакать) вовсе не Гурова, а Сафонова (которая слева стоит от Гуровой). А Гурова вовсе не думает реветь. А Анна твердит это и твердит))). Она их перепутала, что ли?)))

 

Я вот её пела на первом курсе, в колхозе, мне как раз только аккорды на гитаре показали, в ля миноре, естественно, и я её пела. Но начисто не помню, откуда она вообще взялась, кто меня ей научил, кто вообще пел и т. п. После этого я её никогда и нигде не слышала до Пелагеиного исполнения. И очень удивилась. И - ностальгия прошибла, а как же...

 

Большое спасибо за ликбез, я стала теперь подкованнее на целый порядок и на целую модуляцию. Прикольно читать, когда пианист учит практикующего вокалиста вокальным техникам, так самоуверенно и настойчиво, даже в до-миноре, что и правда веришь в свою тупость, некомпетентность и никчёмность. Большое спасибо, указали на моё истинное место (на мусорке). Наверно дальше займусь составлением очередного отчёта по поданым исковым заявлениям за первый квартал этого года и забуду то, чему учили по другой части. (не забыть бы ещё отличие чёрных клавиш от белых ...) ))

Спойлер

Где слышу? Да вот тут:

Спойлер

с 3:03 и до 3:20
и тут:

Спойлер

с 3:04 до 3:30 где-то, точное название: модуляция наверх ещё и в крещендо.

Выше строчкой, я показала что это такое, наглядно, а не в наборе слов и терминов.

Опять передёргиваете? Дословно:

Речь не о второй октаве, а модуляции туда до ноты ре. Арсен дотянул до си-бемоль первой октавы. Разве не понятно, там ещё что-то написано между строк? Я разве написала, что плохо спел? А эмоционально он мне не понравился, был пустой, в поединках - да, там он порхал, тут нет, мне лично не донёс, в отличие от Градского, хоть молодого, хоть старого - вот где эмоция!
Не хватало ещё и Эдиту Пьеху (её исполнение) сюда притащить - там вообще похоронный марш.
На всё остальное даже отвечать не буду и не собираюсь. <переход на личность удален>

Пока успела посмотреть в повторе только то, что и вчера (бумаги, отчёты, в понедельник сдавать), до троек Асти и Пелагеи так и не дошла. Досмотрю, проголосую.

 

Усы )). Я уж молчу как Джи трогала мои любимые усы в 8-м сезоне, до сих пор вспоминаю это с удовольствием, смешно было. Как давно это было, вот уж 14-й сезон! Эх, раньше были времена, а теперь мгновения).

 

Попробую и я написать о паре номеров, которые пока удалось послушать, чтобы впечатления не подзабылись.

Валерий Макаров. «На заре ты ее не буди». Не смонтировался у меня Валерий с этой песней. Есть в ней эротический подтекст. Ну, это ж очень чувственный романс. Туда надо было кого-то, кто этот подтекст смог донести. А Валера спел очень красиво и музыкально, но где сдерживаемая страсть? Драматургия песни не выстроена абсолютно. Красиво, гладко, безжизненно.
Валере бы чего-то про философию. « Выхожу один я на дорогу».

Иван Степанов. « Я назову тебя зоренькой». Мечта любой тещи! Тепло, светло, гармонично, уютно. И ничего он не женским голосом поет, нормальный голос мужской. А обаятельный какой! Я бы его еще послушала.

Екатерина Гурова. « Батарейка». Что называется, дадим песне Жукова новый смысл. Неважно, что старого нет. А вот в новом пыталась найти. Успешно, судя по месту в голосовался. Хочется пожелать девушке искать новые смыслы в более интересном песенном материале. Если это не что-то личное, конечно.

Диана Дохоян.» Сила любви». Вот, силы там как-раз не было. А платье красивое и девушка тоже.

Граф Домбровский . «Сибирские морозы». Мне очень понравилось то, что я слышала, просто мед на мои уши. Здесь и красота, и поиск смысла, и своя версия, и чувственность. Но мне не понравилось то, что я видела. Визуально, несмотря на белое пальто, это была цыганщина. В облике, жестах, а уж как он глаза закатывал при пении. Иногда аж жутко становилось, когда он глазами - раз, и только одни белки видно. Такой вот рассинхрон. Я бы купила его диск, а вот на концерт не пошла бы .

Арсен Степанян. Молодец, мужик. По— своему, и в то же время очень бережно по отношению к оригиналу,