Тур свободный. 15.03.2026

Мнения до основного рецензента лучше не писать?

 

Краткий отзыв на фильм "Фуэте" (1986), реж. Борис Ермолаев, Владимир Васильев.

Квокка Ленуся , Ленусенька, прости, но вряд ли у меня получится написать что-то толковое про этот фильм, потому что попал он не к тому игроку, кто мог бы наверняка описать его получше. Хотя, я понимаю, чем ты руководствовалась, загадывая мне его - искусство, музыка, балет... Но мне не пришлась по душе показанная "подноготная" балета (его "кухни"), потому фильм, на мой взгляд, какой-то негативный, не оставил приятного впечатления, тем более, что, в силу некой литературной необразованности, о которой я писала выше, многое мне было не понятно в фильме, так что будешь компенсировать своей рецензией) (если захочешь её писать, а захочешь, так как говорила, что тебе фильм понравился).
Так как я вышеупомянутый роман не читала (уже говорила), "булгаковские" эпизоды обсуждать вообще не могу, и получается, что для меня это фильм чисто про балет (и музыку, которой там много). Ну, как в фильме было сказано молодой танцовщице:
- Ты роман читала?
- Нет.
- Ничего, главное музыка.

Про великих Екатерину Максимову и Владимира Васильева как-то давно смотрела документальный фильм, он мне понравился больше. Здесь, в фильме "Фуэте", как-то всё гиперболизировано, порой неестественно. Балетная "кухня" показана столь мерзопакостной, что вряд ли кто-то захотел бы пойти в балет, увидев это кино. И я даже удивилась, что Максимова согласилась играть главную роль в этом фильме, где она выглядит какой-то скорее "жертвой" (обстоятельств, коллег, своего возраста и т.д.), чем великой балериной, полной достоинства, света, красоты. Она всё время какая-то потухшая, уставшая, местами истеричная, не производит впечатление сильной личности, настоящей звезды. Кто видел её на сцене (ну, каждый видел хоть раз, наверно), - с трудом сможет сопоставить ЭТУ Максимову с той, из фильма. И, пусть она играет роль - якобы другой балерины, а не получается воспринимать фильм, не как про неё саму.

В.Васильев в роли балетмейстера-хореографа смотрится органичнее, но тоже гиперболизированно дёрганый, в процессе репетиций его активность зашкаливает, постоянно неестественно бешеный ритм и эмоциональность, - на мой взгляд, чувствуется какая-то игра. Конечно, глубоко творческий человек может себя так вести, но если он вёл бы себя так постоянно, то коллектив разбежался бы, наверно. Когда в фильме "Большая прогулка" Луи де Фюнес репетирует с оркестром, лохматит себе парик, ломает дирижёрскую палочку, и т.д., то это вызывает улыбку, но здесь-то не до улыбок вообще.
И ещё, мне кажется, зря показали столько закулисных дрязг, и как-то местами особенно некрасиво. Может быть, на самом деле бывают дрязги и похуже, но что зритель должен вынести из этого для себя? Как тяжко в балетном закулисье? Ну так, это везде бывает, в любом коллективе, но фильм это не украшает, где главная роль у балерины такого масштаба. Впечатление даже, что её коллеги не уважали её настолько, насколько должены были, по идее, а кто-то и терпеть не мог. Ну понятно, зависть, и злость, и, типа, дорогу молодым она не даёт, но всё это и должно оставаться где-то в тайне от тех, кто сидит в зрительном зале и наблюдает красоту балета, результат той безумно сложной работы.
И ведь весь фильм-то, как я уже сказала, главная героиня и воспринимается именно как Екатерина Максимова, а не как некая балерина Елена Князева, - вот потому тем более, всё это как-то и выбешивает.

Конечно, в фильме много красивых балетных сцен, особенно из "Лебединого озера" (хотя балетные сцены в жутких костюмах из балета по Булгакову мне вовсе не понравились), и какой-то "балетный хаос" во время репетиций, но на море красиво, очень много музыки - отрывков из гениальных произведений не только Чайковского, но и Моцарта и Баха ("Высокая месса" (b-moll), Фуга для органа (g-moll), 2-я часть оркестровой сюитты №3 в версии "Air on the G string"), опять же большинство этих произведений по настроению соответствуют переживаниям героини, и было впечатление, что даже в те минуты, когда нужно радоваться, она всегда какая-то "страдалица".

Зачем в квартире по всему полу разбросаны пуанты - неясный ход, наверно у певцов по всему дому разбросаны микрофоны))). Как будто хотели показать неаккуратность балерины, а муж так пихнул собаку, когда она притащила ему пуант, что захотелось надеть ему пуанты на оба уха, и дать по ним ещё парочкой других.

Я не совсем поняла идею этого фильма. Показать, каким неимоверным трудом и испытаниями даётся та красота балета, которую мы наблюдаем, находясь по ту сторону сцены?
Ну, это далеко не только в балете так. Но можно было, на мой взгляд, показать это всё как-то всё же менее отталкивающе и с присутствием позитива. Ведь, не люби эти люди своего дела, то и не занимались бы им. А тут позитива с чайную ложку на весь фильм. Общее настроение какое-то мрачное, напряжённое. Даже красивые сцены танцев из него не выводят.
Наверно, таким же негативным и вышел мой отзыв). Я честно думаю, что оба этих великих танцоров, блистательная звёздная пара, достойны куда лучшего, чем то, что показано ими (и, как бы, и про них самих в какой-то степени) в этом фильме. Абстрагироваться от того, что они играют сами себя, ну никак не получается, глядя это кино. А там очень много моментов, которые вызывают отталкивающие чувства. Потому, это всё, показанное на экране, как-то не коммутируется в восприятии с их талантом, слиянием друг с другом, как в жизни, так и на сцене, той силой искусства, которая несёт в себе позитив и может всё преодолеть.

Потому, чтобы добавить немножко красоты, приведу хотя бы строки, написанные Валентином Гафтом (одним из актёров, снявшемся в фильме) и посвящённые Е.Максимовой:

«Узор, написанный рукой природы,
Где непонятна тайна мастерства,
Где все цветы земли в лазури небосвода –
Живое чудо в форме божества.

Ты – легкая, но с грузом всей Вселенной.
Ты – хрупкая, но крепче нет оси.
Ты – вечная, как чудное мгновенье
Из пушкинско-натальевской Руси».
Валентин Гафт

А театровед В.М.Гаевский так высказался про танец Екатерины Максимовой и Владимира Васильева из балета "Спартак" Арама Хачатуряна:
«В наше время, когда рвутся узы и рушатся связи между людьми, дуэт Е.Максимовой и В.Васильева являет собой тот образ устойчивости, по которому тоскует мир и в реальность которого почти утрачена вера. Поэтому-то ими так любуются зрители всех стран».

 

Джинна , дорогая, большое спасибо тебе за рецензию! Я сейчас с работы еду, домой приеду, отдохну немного, и напишу сорецензию! Может, и clairezapo не спит, и подключится к нашему дружному обсуждению, и какие-то еще игроки. На мой взгляд, это не страшно, когда мнение не совпадает, наоборот, интересно. Мне твоя рецензия очень понравилась, главное, она искренняя!

 

Персона Ж , класс! Жжешь! Я вспомнила любимые "Заметки на салфетках". Перечитаю и решу, стоит ли смотреть))

 

Персона Ж, спасибо за рецензию. Огонь. Получила огромное удовольствие. Как и с рецензией L_Lada на "Анну Каренину". Правда, фильм посмотреть желания, как не было, так и не возникло. Я о "Мастере". Хотя и о "Анне" тоже. Возникла мысль: "гори он ясным огнем".

Джинна , тоже спасибо за рецензию. Теперь выскажусь с чистой совестью.

Не, не спит, она в такое "детское" время никогда не спит.
Вот "Фуэте" я соблазнилась. Потому что нежно люблю Максимову. Может, чуть-чуть после Улановой. И Васильева люблю. Хотя, наверное, не как самостоятельную величину - даром, что танцор он замечательной, но все же, сорее, как неотъемлемое дополнение к Екатерине. И роман Булгакова очень люблю. Потому рванула смотреть. Не хотела ничего писать, чтобы не перебить впечатление основному рецензенту Джинне. Но мы в общем-то совпали. Моего запала даже не хватило на весь фильм. Это, кстати, еще одна причина, почему я не соглашаюсь играть с вами в "рулетку": я не пойду смотреть то, что мне выпало, но мне самой неинтересно. И если не понравится - брошу в каком угодно месте.
Что касается "Фуэте", я еще и очень люблю балет. Хоть и сравнительно недавно. Обожаю снимать его за кулисами. Фотографировать сцену из зала мне неинтересно. А вот оперу, балет или драматические постановки за кулисами - хлебом не корми.
Так вот, возвращаясь к сабжекту. Я даже не могу сказать, красиво или некрасиво была показана изнанка балет. У меня очень быстро начала кружиться голова. Просто до дурноты. И я не поняла, о чем фильм. Что хотели сказать авторы. Правда, до начала работы над МиМ я не досмотрела, мне было просто физически нехорошо. И главное - я не увидела в этом смысла.
Сразу оговорюсь. Мне доводилось смотреть вещи из театра абсурда. И много чего очень и очень неоднозначного. Я смотрела "Золушку" Прокофьева в постановке Тьерри Маландена (если интересно, есть фото в интернете, занятное зрелище), я смотрела спектакль по Хармсу с Барышниковым - жаль, он уже не танцевал: покружился по сцене разок... Не все мне нравилось однозначно, не все было до конца понятно. Но тут было просто чувство дурноты. И, повторюсь, не от ужасов балетного закулисья, о которых наслышана, и они в фильме есть. А просто от карусели повторяющейся картинки, повторяющихся реплик. И в том и в другом, повторюсь, я не увидела абсолютно никакого смысла. И при моей большой любви к Максимовой, к ее героине я была равнодушна.
Прочла в отзывах, что фильм считается шедевром. Не в моем случае. И да, документальные фильм о Максимовой и Васильеве мне тоже был интереснее.
Как-то так.

 

Вот у меня тоже было подобное ощущение, согласна полностью, как и со всем постом.
Вообще, я иногда пересматриваю в фильмах какие-то отдельные моменты, когда пишу рецензии, чтобы что-то уточнить , если кажется, что не совсем поняла, или что-то упустила, а тут было одно желание - "скорей бы этот фильм закончился". И тоже было ощущение, что чего-то не понимаю, но понять не было желания.
Интересно, что Ленуся напишет.
Я сейчас прочитала несколько отзывов на сторонних сайтах (вообще очень редко это делаю), и там самые разнообразные реакции зрителей, и примерно 50/50.

 

Я как раз пошла глянуть. Но мне кажется уже после попытки посмотреть Когда решила проверить, что со мной не так. Я увидела много положительных отзывов. А те, кому фильм не понравился, словно извинялись.

Мне тоже интересно без иронии.

 

Джинна , @clairezapo,- вот, видите, а мне он как раз очень понравится!
Сейчас постараюсь изложить ощущения. Я не люблю балет и не люблю Булгакова, вернее, не так. Я роман несколько раз читала лет до девятнадцати, и все время в те моменты, когда читала, что- то мистическ - жуткое происходило. Один раз дом на даче загорелся - потушили вовремя С тех пор я судьбу больше не испытывала.
Я очень люблю оперу, и, когда в России жила, раза два- три в недели ходила в оперный. Некоторые оперные спектакли раз по десять смотрела. А к балету я равнодушна.
До этотшо фильма была. Мне это посоветовали посмотреть и отозваться. Чтобы людей не обижать, я согласилась.

Я когда- то читала роман австрийского виолончелиста, Габриэля Бари, « Балерина». Там долго не могла понять, почему у текста такой странный ритм. На немецком читала . Какие-то повторы чисто стилистические странные. И только потом до меня дошло, что автор с помощью стиля имитирует движение фуэте в балете.

Здесь было такое ощущение, что весь фильм- это метафора этого движения - фуэтэ. Все это кружение, мельтешение, суета- это восприятие мира человеком, застывшем в этом повторяющимся движении, в этой воронке. Он отречен повторять это многократно, и он застывает в этом постоянном повторении, он обречен на него, приговорен к нему.

Для меня весь фильм - это поток сознания человека, которого приговорили к балетному станку. Она не живет вне его. Вернее, так. Она живет только на сцене. В обыденной жизни у нее встречаются просто передышки между жизнью на сцене.

Весь фильм - это ее существование в роли Маргариты. И эта роль полностью ее, она пронизывает и ее, и структуру фильма. Героиня в этом фильме несет в себе черты и Мамтера и Маргариты в одном. Во -первых, через весь фильм, визуализация мысли о том, что :»Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут.»
Вся эта история с постановкой - это подтверждение именно этооо тезиса, который так мистически сбывается.
Фильм - не экранизация романа, он - скорее аллюзия на некоторые его мотивы.

Балет здесь показан как иная форма реальности. У Булгакова Мастер одержим своим романом, от откладывает жизнь. А здесь героиня одержима балетом . Она живет только на сцене. Творчество - и там, и там,- становится тем, что переживет его создателей.

Так же, как герои Булгакова героиня фильма сознательно отказывается от личного счастья. Речь идет об абсолютной самоотдача.Без гарантий, без всяких « но» и « если». Героиня фильма ставит абсолютно все на кон, абсолютно не надеясь на высшую справедливость или еще на что- то Балет для нее - единственная форма существования. Без балета и проживания ролей ее просто нет.При этом сам балет показан не только как радость и счастье, а именно как мука. Мука за сценой, счастье на сцене. Как и у Булгакова, два мира. Мистический мир Москвы, где выдумка переплелась с реальностью, и героиня вдруг оказывается на только на сцене, но и в жизни среди героев романа. Но и сцена здесь становится тем же, чем становится у Булгакова мистическая Москва - местом преображения героини. Здесь искусство - это и есть Воланл, персонифицированный в грустного Гафта. На сцене, в момент выступления, героиня преображается.Это ощущение полета. То, что происходит на сцене воспроизводит атмосферу на балу. . Люди за сценой и люди на сцене гипертрофированно, так как они себя в жизни не ведут. Это другой способ существования. Сцена - это выход за пределы своей личности.Танец - это обретение силы через боль, раны, - обретение себя иной.То есть, здесь тоже мистика, но мистика внутреняя - мистика преображения человека через талант.

Здесь балет - это форма испытаний и форма страданий. Без гарантии на успех, с полным самоотречением. Успех - категория переходяща и временная. Здесь собственная жертва - не честь сделки, не путь к спасению, а единственный способ существования. Здесь нет покоя, нет завершенности пути. Есть бесконечное повторение.
Это все было растворено между строк: и одержимость, и страсть, и страдание. И невозможность по другому

 

( продолжение поста о « Фуэте») . С точки зрения просмотра : это фильм - чистая эмоция и ощущение. Или он берет тебя с собой в это вращение боли и радости, или не берет. Для меня сам фильм разделен на две части: то, что на сцене, и то, что между. И вот то, что на сцене, и моменты репетиций, и там, где балет, и там, где музыка, и труд, и творческий поиск было настолько убедительно и органично, и я, как зритель, была настолько там, что как раз не могла оторваться от фильма, он меня затягивал в эту воронку происходящего. Было не оторваться чаю попить, честно. Меня очень редко до такой степени трогают фильмы с эмоциональной стороны. Обычно я с карандашиком и с табличками сижу, если просят о фильме отозваться. Потому, что я вижу, что фильм знмманся, чтобы поразить, удивить, растрогать зрителя. А здесь был фильм для создателей, их исповедь, их поток сознания, самовыражение. Это очень дорогого стоит.

Это было такое содружество драматического искусства и балета, и так все переплеталось и артисты балета, и актеры, и булгаковские герои, и музыка, и стихи, для меня это был поток вдохновения.
Для меня это было больше не « о чем» , а « как». Потому, что « о чем» - это был такой сгусток тем, проблем, с которым, думаю, сталкивается человек искусства. Здесь и одиночество, и жертвенность во имя искусства, и поэтизация изнурительного труда, и жесткость и жестокость среды, и творческий поиск, и принятие своего возраста и ограничений, и ощущение конечности творческого пути и бесконечности проживания себя в искусстве, о конечности возможностей тела и т.д.
Здесь нет динамики , нет выстроенной драматургии, повторюсь, этот фильм не рассчитан на то, что вот тут у нас зритель проплачет, тут посмеется, тут мы его расторгаем. Это рассказ об изнанке труда. Это поток сознания артиста, где его мысли, сомнения, ощущения, боль вынесены наружу и передаются через движение.
Здесь движение прежде всего не через конфликт внешний ( и это тоже), а через конфликт внутренний.
Здесь много моментов, которые могут истолковываться неоднозначно, так как они символические, мистические, связаны с тестом романа, и не допускающие однозначной интерпретации. Мне кажется, тут больше параллели по схожим ощущениям, по внутренней логике судьбы творца.
Здесь нет однозначного финала. Нет дидактики, нет четко расставленных акцентов. Но есть балет и есть Булгаков в балете, есть понимание романа и его героев через пластику, через движение, а не через слово, есть другая Маргарита и другой Воланд. И через пластику - донесение каких- то других акцентов.

И, конечно , о фуэте, как о движении и чуть ли не об основе вращающегося движения мира. Образец движения фуэте - основа движения мира . Фуэте - это жизнь, движение - это жизнь, остановка - это потеря смысла жизни, смысл : в вечном движении. И стихотворение Гафта в конце в этом контексте приобретает другой смысл.

Фуэте

(Е. Максимовой)


Всё начиналось с Фуэте,

Когда Земля, начав вращение,

Как девственница в наготе,

Разволновавшись от смущения,

Вдруг раскрутилась в темноте.


Ах, только б не остановиться,

Не раствориться в суете,

Пусть голова моя кружится

С Землею вместе в Фуэте.


Ах, только б не остановиться,

И если это только снится,

Пускай как можно дольше длится

Прекрасный сон мой — Фуэте!


Всё начиналось с Фуэте!

Жизнь — это вечное движенье,

Не обращайтесь к Красоте

Остановиться на мгновенье,

Когда она на высоте.


Остановиться иногда

На то мгновение — опасно,

Она в движении всегда

И потому она прекрасна!


Ах, только б не остановиться

--- Сообщение добавлено 19 мар 2026 ---

Это и есть фуэте. Цикличность, повторяемость и замкнутый круг. Форма как содержание .

 

А я вчера первый раз в жизни уснула, разговаривая по телефону. Пришла с « летучки» с работы ( она у нас вечером всегда, очень неудобно, потому, что вечером транспорт чуть не раз в час ходит). Пришла, думаю, щас пять минут посижу и о « Фуэте» напишу. А тут подруга звонит. Я с ней говорила, и вырубилась . Проснулась, когда она громко спросила:» Ну, и что ты на это скажешь?»:-). Пришлось сознаться, что ничего не скажу - бессовестно спала.

 

Квокка Ленуся, спасибо, интересно.

Это, наверно, то, что однозначно не люблю.

В остальном, все это считывается. Но именно как-то много жертвенности, приговоренности. Тоска несусветная и беспросветность. Именно воронка, по кругу, из которой не выбраться. Но ведь это же ради и во имя чего-то? А тут никакого просвета. И поклонники ее достали, и все достало. И кружится и он сама, и все вокруг, пока не упадет замертво? Мне для фильма этого мало. Это минут на 5 экранного времени максимум.

 

Кружение есть. И оно мною не воспринималось негативно. Это как, если бы за артисткой балета ходили со встроенной камерой, почти документально. Что она видит и как она видит.

Ничего такого я там не увидела даже близко. Прошу все- таки фильм посмотреть по- возможности, он короткий. Не сатанинского, не бесовского , никакого.

Есть понятие « личностный кризис», « возрастной кризис», и из него героиня выходит в конце.

Ради самого движения. Путь - это цель. Есть и тоска, и беспросветность в начале фильма, но весь этот опыт перерабатывается, трансформируется в художественный образ.

А как же создание образа, а как же роли, а как же создание образа Маргариты, образа, который ее « нашел» в тот момент, когда это было нужно?

--- Сообщение добавлено 19 мар 2026 ---

Я увидела то, что цитатой выше.

 

Тогда для меня с фильмом в частности и с балетом в целом все еще печальнее. Я о том, что показали нам авторы. И у меня опять вопрос: зачем д.жт, которые всю жизнь несли балетом свет, это сделали?

--- Сообщение добавлено 19 мар 2026 ---

Я это поняла. И не оспариваю ваше видение и само право на него..

 

Они показали внутренний конфликт. Процесс конкретной личности в момент возрастного, личностного и профессионального кризиса, совпавшего с моментом работы над ролью. И как этот кризис и понимание себя в этом кризисе отразилось в создании образа. Чего не было у молоденькой девочки, пусть даже и очень талантливой, что ей не дано было при всей технике понять и сыграть.

--- Сообщение добавлено 19 мар 2026 ---

наверное, от зрителя зависит. Я не увидела ничего такого, чего бы я не знала, и что было бы надуманным. Показан творческий процесс, изнутри.

 

Я тоже все это знаю.

Спойлер: о знании

Но не все то, что мы знаем, следует выносить в художественное произведение, как есть. Даже в документальный фильм не стоит. Все кмк должно строиться по иному принципу.
Я высказала свое мнение, вы - свое. Оно у нас разное. Но мы словно пытаемся друг друга переубедить.