Кинорулетка. Часть 4

Карнавал душ. !962 г., США, реж. Херк Харви

Спойлер

Жил-был на свете американский гражданин Херк Харви, снимал документальное и учебное кино. И вот однажды его осияйло, как говорят в одной знакомой деревне. Осийяло его не просто так, а после просмотра эпизода "Автостопщик"из сериала "Сумеречная зона" 1960 года. Появилась у него мысль, нет, мысли у него и до этого были разные, а вот эта мысль гвоздем засела и оформилась она окончательно после посещения заброшенного развлекательного комплекса "Saltair" в Солт-Лейк-Сити на берегу Большого Соленого озера. Вот тогда и появилась концепция фильма.
Это единственный полнометражный художественный фильм в карьере не только Харви, но и оператора Мориса Пратера, сценариста Джона Клиффорда и композитора Джина Мура. так же это единственный фильм выпущенный компанией «Harcourt Productions».
Сняли фильм со смехотворным бюджетом, да еще, практически "на коленке", за три недели, по другим источникам, за 9 дней. Для этого Харви взял трехнедельный отпуск на работе... и вперёд.
Актеры тоже были дебютантами из провинциальных театров, а половина, так и вообще, непрофессионалы, кроме, конечно, главной героини, которую сыграла Кендес Хиллигосс, хотя.. и она была дебютанткой.
сам Харви для экономии средств сыграл "призрачного мужчину".

Спойлер

Снимали быстро, просто, без спецэффектов на ручную репортерскую камеру, по сути, без монтажа. Вот такая предыстория.
Фильм получил категорию "Б", что чуть повыше порнофильмов и тогдашнего артхауса. Фильм не заметили и не оценили... А вот спустя почти двадцать лет...
Короче, фильм стал культовым и вдохновил многих маститых режиссёров таких, как Джордж А. Ромеро и Дэвид Динч.
Теперь непосредственно о фильме.
После автокатастрофы, в которой погибли две её подруги, Мэри Генри, после своего чудесного спасения, решает уехать из города и начать жизнь заново.
Она уезжает в небольшой городок в штате Юта, снимает комнату и устраивается органисткой в местную церковь.
Еще по пути в городок она несколько раз видела странного, бледного, жутковатого мужчину, которого, почему-то никто, кроме неё, не замечал.
Уже в городке с ней начинают происходить странные вещи, мало того, что она опять видит этого "призрачного мужчину", временами она перестает слышать окружающие звуки и люди её не замечают, как будто Мэри не существует. так же её неудержимо привлекает заброшенный развлекательный комплекс, который все обходят стороной. Её тянет туда со страшной силой, как будто там кроется отгадка всего с ней происходящего. Ни священник, ни психотерапевт ей помочь не могут и она пытается разобраться во всём сама.
Вот вроде бы простой сюжет для мистического хоррора... да не всё так просто... в то же время, всё просто, ничего лишнего и... столько находок неожиданных...
Очень выразительная внешность у героини, которой и играть-то, по этой причине, не надо.
Фильм сделан замечательной режиссурой, обалденной операторской работой и чудесной органной музыкой. Всё вместе создало такую атмосферу, которая не отпускала не на секунду и нагнетала почти животный ужас.
Эти потрясающие светотени, резкие или плавные переходы кадров...
А музыка... вроде бы и не мрачная, наоборот, удивительно красивая. Даже та "демоническая", под которую кружились в марионеточном танце призраки и. за которую Мэри уволили из церкви, там даже джазовые моменты мне примерещились...
Всё это вместе создавало абсолютно психоделическую мистику.
Вот, как-то так.
Были, конечно, и забавные моменты, вроде подпиленных аккуратно перил моста, с которых свалился автомобиль еще несколько мелочей, но это такая ерунда на фоне основного...
Сейчас бешеные деньги тратятся на супер-пупер спецэффекты, заверченные сценарии. а на выходе пшик...
Тут же все очень компактно, просто и непостижимо атмосферно...
Спасибо, @PSS за очередной ликбез. Мне очень нравятся такие эксперименты.

Жаль, что не получается у меня написать, как чувствую и вижу, хоть лбом об стену бейся)))

 

@televika,Вика, прекрасная рецензия!Чувствуется,что фильм тебе понравился, и ты меня им увлекла, смотреть, наверное не смогу, нервов не хватит, а вот спиной послушаю.:-)

 

Поверь, хватит.))) Там всё не так страшно. Страшно героине и ты шкурой ощущаешь её страх.
Всё растащено и растиражировано, ты уже не раз подобное видела у того же Линча.
Фильм, опередил свое время и, видимо, поэтому не был оценен тогда по достоинству.
Забыла написать, что в 2004 году его расцветили, так цветная версия теряет 90% всей атмосферы. Черно-белый вариант - стиль, атмосфера, а в цвете все эти фишки, создающие настроение и посыл не работают.
Мне понравилось. что в фильме ничего не объясняется. Совершенно непонятно, откуда и как возникают разные события и поступки, вроде бы нет логики в порывах и желаниях, но это всё так вкусно подано. что играет только в плюс.

 

Спасибо за отзыв. Рад, что все прошло безболезненно. )))

Вот интересно, все эти раскрашивальщики в курсе, что почти до конца 60-х для операторов, художников и художников по костюмам вручалось по два отдельных Оскара: для цветных и ч/б фильмов, и что это как бы не просто так было сделано?
Терпеть не могу такие разукрашки. Убийство фильмов какое-то.

Мне, когда смотрел, и не хотелось никаких объяснений. )) По-моему, фильм даже спойлерить можно безболезненно. Там в другом цимес. ))
Единственное, самая концовка фильма (которую Шьямалан утащил в свой самый известный фильм)) показалась лишней, хоть и эффектной. Вот если б закончить на пару минут раньше, было бы совсем хорошо.

 

Такая же мысль была. Нашли они отпечаток её тела на песке, от которого следов нет никуда и достаточно.
Когда машину из воды достали, где она вместе с подругами утонула, мне казалось, сейчас она глаза откроет, вот был бы трэш))))

 

Фильм "Подмена" (2008 год) (режиссёр Клинт Иствуд).Погожее утро, пятница, 10 марта 1928 года, Лос-Анджелес.Камера ведёт нас под грустную и немного медитативную мелодию по сонному городу, и приводит нас в дом 210 на 27 авеню, где живут старший оператор телефонной станции, Кристин Коллинз и её девятилетний сын Уолтер.Мы видим, как под звуки радио она просыпается, и идёт будить сына.Мальчику хочется поспать побольше, но мать, нежная, ласковая, любящая, уговаривает, что впереди- выходные, остался всего денек.Потом они вместе завтракают, она измеряет его рост на дверном косяке, мальчишки так быстро растут.Делает зарубку.Потом отвозит его в школу, а сама идёт на работу.Востребована, всем нужна.Шеф благоволит к ней, хвалит за хорошую работу.Раньше его начальство сомневались, стоит ли брать женщин на начальственную должность старшего оператора, но, после её отчётов он убедился , что и должность менеджера в офисе Беверли-Хилс ей под силу.
Потом она идёт в школу забирать сынишку, у которого, как и у всех мальчишек: в школе проходили динозавров, и подрался с мальчишкой, который утверждал, что отец ушёл от Уолтера потому, что тот ему не понравился.Мать успокаивает малыша, что он не мог нравиться или не нравиться отцу попросту потому, что тот его никогда не видел.Испугался ответственности, есть такие люди, которые хронически боятся ответственности.Мать и сын с сыном- одни на свете.Ни родственников, ни друзей.Но они связаны невидимыми, но очень прочными нитями друг с другом, у них свои доверительные отношения, свой микркосмос на двоих.А на следующий день, когда у Кристин с сыном был запланирован поход в кино, её срочно вызывают на работу.Поручив проследить за сыном соседку и её дочку она уходит, а вернувшись, обнаруживает, что сын исчез, а полиция принимает заявления только по истечении определённого времени.Ни обращение к населению в виде листовок, ни поиски ни к чему не привели.Проходят долгие шесть месяцев.Мальчик не находится.О Кристин и её сыне думает и молится человек, которого она не знает:пастор Густав Бриглиб, настоятель церкви святого Павла.Как он сам говорит, его цель в жизни выявить то, что полиция Лос-Анджелеса всеми силами пыталась забыть.То, что по радио и в газетах полиция уверяет, что хочет вернуть ребёнка матери.Может, оно и так.Однако репутация самого жестокого, коррумпированного и не компетентного полицейского департамента на Западе говорит о том, что их уверения немного стоят.То, что в отделении царят насилие злоупотребление служебным положением, убийства, коррупция и запугивания ни для кого не секрет.Когда два года назад шеф Девес пришёл к власти, он поклялся, что будет вершить суд над бандитами.И требовал немилосерлного обращения с бандитами.Никаких послаблений.Сразу приводить приговор в исполнение.Для этой цели им были отобраны пятьдесят самых жестоких сотрудников, которых он назвал "Оружейный расчет". Он дал им в руки автоматы, и приказал стрелять любого, кто им помешает.Никаких обоснований для задержания, расследований, сомнений, вопросов и отсрочке.Просто груды тел:в моргах, больницах, на обочинах дорог.Каждый день находят новые трупы на обочине Мальхональд Драйв, каждую ночь трупы просто выкидываются на полном ходу из машин полицейских.И не потому, что шеф полиции хочет такими радикальными методами покончить с преступностью.Нет, так они устраняют конкурентов.Мэр города Крайер и половина его помощников в доле, они закрывают на все глаза, и наживаются за счёт других.Азартные игры, проституция, бутлеггерство.У верхушки города нет никаких ограничений.Каждый день забота о нуждах горожан замещаются жадностью и желанием поживиться.С каждым днём этот город все глубже и глубже погружается в липкую трясины страха, угроз и коррупции.Когда-то, говорит пастор, этот город, был городом ангелов, а теперь он стал местом, где защитники горожан, стражи города стали его тюремщиками.Быть полицейским в Лос Анджелесе - значит, быть выше закона .Вместе со своими прихожанами пастор Бриглиб молится о том, чтобы случай с Коллинз был благополучно разрешен, и он не стал бы ещё одним звеном в цепочке трагических смертей города.Властям и полиции известно об этих проповедях, они вынуждают их предпринять какие-то шаги.Случай Коллинз становится лакмусовой бумажкой для работы полиции.

Через полгода поисков к Кристин обращается капитан Джей Джей Джон, руководитель отдела по сбежавшим и пропавшим детям .Он сообщает, что Уолтера нашли у какого-то бродяги.Собрав на вокзале огромное количество представителей прессы, он торжественно и с помпой вручает Кристин мальчика.Да только мальчик оказывается не тот, не сын это Кристин.О чем она и пытается сказать Джонсу.Но он её не слушает."Вам важно взять его домой на испытательный срок Как только он окажется в знакомой среде, и Вы дадите себе время, чтобы оправиться от шока от его изменившегося состояния, все встанет на места".

Ошарашенная Кристин дала себя сфотографировать с мальчиком, и даже взяла его домой.Но дома она окончательно убеждается, что это -не её сын.Во-первых, он дурно аоспитан , во-вторых, он не знает, где лежит его пижама, а ванну называет бадьей,в третьих, у него было произведено обрезание, в-четвёртых, он на три дюйма короче, чем на той отметине, на косяке двери.У мальчишки совсем другая, порочная энергетика, маленький дьяволенок, хитрый, лживый.Со всеми этими сомнениями она идёт к Джонсу.Больше всего её волнует то, что, найдя лже-Уолтера, полиция умыла руки и перестала искать Уолтера настоящего.Джонс понимает плечами: зачем искать кого-то, кто уже найден, и нуждается в поддержке, заботе и защите.Типа, личность мальчика подтвердили лучшие идентификаторы в области детской психологии.

Он посылает к Кристин доктора Тара, чтобы убедить несчастную женщину, что Уолтер-ее сын.И тут начинается блестящий театр абсурда, чего я давно не наблюдала в кинематографе.Доктор Тар считает, что прекрасное медицинское объяснение можно дать всему, даже, если это противоречит нормальной человеческой логике.Мальчик на три дюйма меньше? Ничего, это его позвоночник просто-таки сдался от потрясений.Обрезания, говорите, не было? Так это могла быть воля похитителя,фиг его знает, зачем похитителю это было нужно, но это гигиенично, в конце концов, не помешает.Кристин говорит, что она мать, и не может перепутать своего ребёнка.Доктор же считает, что за матерями должен быть особый контроль, им вообще доверять нельзя, потому, что матери необьективны по отношению к своим детям , и смотрят на детей сквозь призму экстремальных эмоций.Дура баба, короче.
Отчаявшись, Кристин обращается к лже -Уолтеру:"Мне нужно, чтобы ты понял.Мой сын -это моя жизнь.Он все, что у меня есть.И не имеет значения, что думает полиция, что думает весь мир.Ты и я, мы оба знаем правду.Мы оба знаем, что ты-не Уолтер.Просто ты должен сказать им, что ты-не мой сын, чтобы они могли нацтий моего сына!".Но лже-Уолтер молчит.А наутро выходит статья о том, что потеря веса, бледность, смятение и ухудшение состояния мальчика появились с момента возвращения его в родной дом.

И тут к Кристин обращается пастор, который до того был с ней не знаком .Он видит в Кристин потенциал для разрешения ситуации в городе.Полицейское управление не терпит инакомыслия, противоречий или трудностей.И только Кристин с её безумной любовью к сыну способна переломить эту ситуацию, воспрепятствовать ей.Кристин поначалу сопротивляется в одиночку бороться с системой .Все, что она хочет, вернуть сына домой.И тогда пастор говорит ей очень важную вещь:"Миссис Коллинс, слишком многими сыновьями пожертвовано ради своей выгоды.Ваш сын, к сожалению, был не первый.Но, если у вас получится, он может оказаться последним".И Кристин решается на открытую борьбу.Только вот как доказать, что лже Уолтер именно лже?

Фильм называется на русском:" Подмена", правильный перевод с оригинального названия был бы "Подменыш".. Подменыш-сказочное существо как в славянском, так и в европейском фольклоре, которое оставалось вместо похищенных духами детей человека.Их духи (тролли, эльфы, лешие) уносили под землю, и воспитывали, как одного из представителей своего народа.А несчастные родители оставались с злобным, ленивым, жадным, желающим прийти на все готовенькое тролльчонком, который выглядел зачастую, как нормальный ребёнок.Существовало несколько способов проверить, тролль ребёнок, или нет: отхлестать крапивой, поймать на слове, вынести на мороз, посадить в духовку и поджечь.Если вылетит из трубы с диким хохотом и криками, значит, точно тролльчонок.Кристин не могла действовать так радикально, но ей пришлось действовать.Именно лже-Уолтер своим появлением вызвал у неё такую реакцию, которую полиция от неё совсем не ожидала.Подменыш явился катализатором для её сотрудничества с пастором, походов в полицию .Подменвш явился катализатором всей этой истории.А так, не будь подменыша, она сидела бы и ждала ещё полгода, и год, и десять лет, в уверенности , что её сына ищут.После рассказа пастора она пошла на крайние меры.Пошла к стоматологу и учительнице, и те оба подтвердили, что это -не её сын. И стоматолог, и учительница готовы пойти с ней в суд чтобы подтвердить, что Уолтер -не настоящий.Собрав от них необходимые документы, Кристин делает самый радикальный шаг.Она официально обращается к прессе с заявлением.И этим становится потенциально опасной для полиции.Они обвиняют её в не надлежащем исполнении материнских обязанностей, и помещают в психушку с диагнозом: паранойя, мания преследования и отрыв от реальности.И начинаются круги ада для главной героини.Она видит, что жертвами полицейского произвола стала не она одна, а много женщин, которых объединили под кодовой цифрой 12: сопротивление полиции.Женщина, которую избивал муж-полицейский, и посмевшая донести на него, проститутка, которой попался полицейский-садист.Она знакомится с Кэрон Декстер, которая объясняет, что, чтобы ты не делал, исход один:"Будете стараться казаться нормальной-вас сочтут чокнутой.Если Вы много улыбаетесь, регат, что у Вас бред или истерика.Если не улыбаетесь - депрессия.Не проявляет эмоций, значит, вы замкнуты и подавлены- потенциальный кататоник".Кристин видит вокруг орущих, стонущих, визжащих женщин, которых обливают ледяной водой, руками проверяют, раздвинув ноги, не больны ли сифилисом, пытают током за непослушание.Пребывание в психушке напомнило мне фильм "Преисподняя", действие которого происходило в другое время, и в другом месте, но суть от этого не менялась - женщины оказывались абсолютно бесправными существами, которых всерьёз никто не воспринимает.Кэрол Декстер говорит:" Все знают, что женщины - хрупкие.Когда они говорят что-то, что хоть немного неугодно, значит, они просто бесят, спятили.Если мы сумасшедшие, нас никто не захочет мучить.Кому ты должен поверить: какой-то сумасшедшей бабе, которая пытается разрушить целостность полиции или полицейскому чиновнику.Как только нас сюда засаживают, мы все затыкаемся,и учимся вести себя, иначе мы не попадем домой".Но Кристин не хочет затыкаться.

Параллельно полиции приходит ориентировка на мальчика-подростка, Стенфорда Кларка, который может скрываться на ранчо своего дяди, Гордона Стюарта Нортона.Мальчика задерживают, и он даёт шокирующие показания....

Вот, собственно, немного о фильме.Я старалась так детально описать, чтобы вы поняли, что фильм представляет собой сплетение самых различных жанров, и все они в данном случае оправданы: и детектив, и триллер, и мелодрама, и исторический фильм, и даже нуар (Лос-Анджелес располагает своей кинематографической историей и визуальными ассоциациями к такому), и социальный фильм и судебная драма.Все смешано в нужных пропарциях и соответственно взболтано так, что зритель при просмотре не увидит швов.

Изумительная картинка, где в деталях восстановлен быт 30- годов.Внимание к деталям, одежде.Можно закрыть глаза, и перед мысленным взором приедет красный трамвайчики, элегантные автомобили.Костюмы, шляпки.
Выстроенность и завершённость каждой сцены, каждого кадра.
Звук.Мне досталась очень хорошая озвучка.Не слышно голосом оригиналов, а это редкость сегодня.
Отличный актерский ансамбль.Это именно ансамбль, актёры гармонировали друг с другом не было ни одного, где бы я сказала: он выглядит/ ведёт себя не так, как должен, в моём представлении, конечно, представитель того времени и той профессии.Больше всего мне понравились мужчины:пастор и коррумпированных полицейский.Джоли в главной роли...ну ..Я её люблю ,она на мою маму в молодости чем-то похожа.:-)Поэтому, напишу так: Джоли вписывалась в этот актерский ансамбль.У неё был диапазон от полнейшей подавленности до полнейшего же отчаяния.И вот эти две пограничные составляющие она отыграла.Мне не хватило ньюансов между этими двумя состояниями.Иногда было заметно, что она не знает, что делает в кадре и какую эмоцию нужно давать.Иногда делала просто загадочное лицо.Иногда её реакция мне казалась неуместной или непонятной.Иногда казалось, что, в моменты отчаяния за неё играет её грим:, застывшая маска скорби на лице.
Очень понравился актер, сыгравший Гордона Стюарта Нортона.Когда его видишь первый раз, ну такой типичный американец, с обаятельной улыбкой, прям Фрэнк Синатра, и как это потом развивается в процессе.Вот он мне, пожалуй, понравился больше всех..Я его до того нигде не видела.А вообще, даже дети были хороши, даже паршивец лже-Уолтер.Добрую часть фильма хотелось непедагогично набрать ему уши.

В самом начале фильма стоит: по реальным событиям.Именно не по мотивам, а так, конкретно.И вот по тому, КАК Клинт Иствуд обошелся с этими реальными собвтиями, видно мастерство режиссёра и его замысел.С одной стороны, он бережно обошелся.В интернете много информации по делу Коллинз и Нортона,можно заметить, что основная история передана верно.Но режиссёр расставил в ней акценты так, как ему было нужно.В реальности у Гордона Стюарта Нортона была мать, которая и играла в их тандеме первую скрипку.В фильме её не было.В реальности случай Коллинз завершился однлзначно , в фильме это немного не так.В реальности у подменыша была совсем другая мотивация, чем в фильме.С ним зверски обращались его родители, поэтому он сбежал, чтобы избежать такой участи.В реальности и у Гордона Стюарта Нортона была жуткая история детства, о которой в фильме ничего не говорится.Все эти сантименты развернули бы отношение и к подменышу, и к Нортона, а Клиенту Иствуда это не надо.Отношение к подобным личностям должно быть однозначным.Конец Нортона щакономерен, поэтому и показан так подробно, без соплей, рефлексий, и всякого к нему сочувствия, только отвращение.Короче, своей властной режиссерской рукой Иствуд отсек все ненужное, чтобы у зрителя в голове было целостное представление и никаких двусмысленностей.

Клинт Иствуд снял целостное полотно о противостоянии женщины, матери-одиночки (в историческом конексте все три части важны, ведь ни женщину, ни просто мать, ни тем более мать -одиночку никто не воспринимает всерьез) и коррумпированного общества, в частности, полиции.На частном примере этой женщины режиссёр наглядно показывает до какого абсурда может дойти коррупция.И насколько сильна сила духа и материнская любовь этой женщины, которая советовала своему сыну никогда не начинать первым войну, но всегда её заканчивать.Несмотря на помощь пастора, это была ЕЕ война.

@Персона Ж, Оля, большое спасибо тебе за этот фильм!

 

Я бы этим раскрашивателям приготовила бы персональный ад. Чтобы они фломастерами разрисовывали панельные девятиэтажки. Каждый день черти им вручали бы фломастеры и шнель-шнель, рисоффальщик!

Спойлер: а я думала, что это российский эксклюзив

Ленуся, очень хорошая рецензия. Вот если бы ты еще под спойлером рассказала чем закончится. Я такое смотрю, если мне в Рулетке попадается. А добровольно - неть!

 

Спойлер

Адечка, и в реале, и в фильме мать будет до конца жизни искать своего сына.Но в реале было почти доказано, что мальчика убила мама маньяка Нортона, потом она отнекивалась, брала свои слова назад, он тоже то соглашался, то отнекивался.Но чуть попозже, когда наука ушла вперед, ученые все-таки доказали, что фрагменты костей принадлежат действительно этому мальчику с большой долей вероятности.
А в фильме находится мальчик, который говорит, что Уолтер сбежал от похитителей.Это дает матери надежду, и она ищет всю жизнь.
Маньяка Нортона казнят.Женщин, которых туда без суда и следствия бросила полиция, выпускают из психушки.Случай Коллинз привел к изменении в законодательстве, по которому теперь нельзя человека бросить в психушку просто так.
Полицейское начальство покинуло свои посты.
Лже-Нортона вернули матери.

 

Лен, отличная рецензия.
Очень интересно было сравнить впечатления. )))

Мне тоже очень понравился. Но, кмк, там и роль сама очень хорошо прописана.

Адь, прекрасно понимаю тебя. И сама в целом придерживаюсь такого подхода.
Но про этот конкретный фильм могу сказать (поскольку тоже его видела) - он стоит того, чтобы посмотреть. Но тяжелый довольно таки. Но стоит...
(я на него тоже рецензию писала, могу выложить здесь, если интересно)

 

@Vorchonok, Варя, конечно интересно!!!! Мне интересно!Выкладывай!Согласна с тем, что роль Норкота хорошо прописана "от" и "до".Вообще, что касается сценария, там все здорово!

 

Да! Категорически согласна)))

Спойлер: внеконкурсная рецензия на "Подмену" )))

«Подмена», реж. К.Иствуд, США, 2008

Как это часто бывает с фильмами про жизнь, писать рецензию очень и очень непросто. Вроде бы ответ на вопрос «о чем этот фильм?» очевиден – история поиска женщиной пропавшего сына. Однако столь краткое резюме ничего на самом деле не рассказывает и не объясняет даже в самой истории, не говоря уже про фильм. По такому ответу невозможно составить себе хотя бы приблизительное представление ни о сюжете, ни о данном варианте его изложения. Требуется добавить подробностей, и в попытках определить, какие из направлений/деталей важные, а какие не очень, понимаешь, что описать это кино, рассказать о нем (особенно если без спойлеров) – практически невозможно. )))
В одной из рецензий на Кинопоиске автор пишет о двупластовости фильма. Дескать, есть очевидный, поверхностный пласт о собственно истории, и второй, не столь заметный, о борьбе с обстоятельствами, мужестве, надежде и т.п. Нмв, слоев в этом творении куда больше, чем два. ))) Хотя и упомянутые в той рецензии, безусловно, присутствуют. )))
Я, со своей страстью растекаться мыслию по древу, обнаружила в фильме энное количество самых разных вещей, многие из которых вызвали довольно редкую для меня эмоцию…

Все сугубо ИМХО

УДИВЛЕНИЕ

Например, меня удивила моя собственная реакция. ))) Поначалу я то и дело останавливала просмотр, чтобы собраться с духом для продолжения. При том, что фильм, хоть и жесткий, особенно в первой половине, но не грешит какими-то особо кровавыми или жестокими подробностями. Да и я, в общем-то, не отличаюсь какой-то сильно тонкой душевной организацией. ))) Тем не менее, я прерывалась несколько раз именно для того, чтобы, так сказать, отдышаться. Пока не нашла некоторый паллиативный выход, включив себе одновременно любимый пасьянс и отвлекаясь на него в самые, ммм, трудные для меня моменты, продолжая не смотреть, но слушать. Первый раз со мной такое. ))) Чтобы я сама, сознательно, не потому что пришлось, а именно для снижения степени погруженности в произведение добавила себе одновременное занятие! Будучи рационалом-то…))))
В общем, атмосфера безнадежности, беспомощности, неотвратимости и банального повседневного человеческого зла, с которым кажется невозможным бороться и которому кажется невозможным хоть как-то сопротивляться, - удалась авторам на «отлично». Я очень впечатлена.
Меня удивило, насколько фильм не голливудский, при том что создан он по всем канонам именно Голливуда. ))) Удивительным образом, все персонажи картины, будучи абсолютно однозначно плохими или хорошими, совершенно не воспринимаются черно-белыми шаблонами. То же самое касается и событий – ничего не производит впечатления нереальности, сказочности, фантастичности, одномерности или утрирования. Всю дорогу меня мучил вопрос, как авторы справятся с финалом, потому что прямо-таки напрашивался классический «хэппи-энд», который одновременно был бы стопудов ужасно фальшивым… Справились, надо сказать, тоже на «отлично» ))), и выдав, и не выдав этот самый хэппи-энд, каким-то, эээ, удивительным образом он и есть, и его нет.
Меня удивило сочетание, и гармоничное, что характерно, сочетание вроде бы несочетаемого. Рассказывая совершенно безобразные вещи из собственной истории, причем безобразия творятся в одной из ключевых структур собственно государственности и, вообще-то, напрямую вытекают из основных идеологических принципов, на которых данное государство строится, рассказывая об этих безобразиях без каких-либо скидок или попыток приукрасить, давая понять, что это именно Система, - одновременно авторы фильма ухитряются создать ощущение, что по крайней мере тогда Америка таки была великой. ))) И при этом без какого-либо намека на исключительность, что по нынешним временам вообще редкость редкая.
Не знаю, ставили ли перед собой авторы и такую задачу, в курсе ли они вообще об этом эффекте, но у них получилось очень наглядное, ммм, свидетельство выхолощенности, пустоты, ценностной деградации современной эпохи. При всех ее трескучих декларациях о прекрасном.
Вы извините, я все о своем, как тот тетерев на току))), но меня, с моей любовью к социологии и законам человеческого существования, очень и очень впечатлило, какое ненавязчивое и при этом исключительно показательное сравнение дает этот фильм. В некотором роде, - возвращение к истокам. Герои фильма используют тот доступный им инструментарий, который, с одной стороны, всегда имелся в распоряжении человечества, а с другой – по тем временам был довольно новаторским, во всяком случае, в плане сознательного применения. И благодаря именно этому инструментарию им удается изменить непреодолимые, казалось бы, обстоятельства. Сейчас этот инструментарий полностью выхолощен, превращен в политтехнологии, источник манипуляций и способ заработка. Цели и смыслы применения этого инструментария полностью сменились.
Произошла подмена, да. Так что, может быть, авторы и впрямь хотели продемонстрировать в том числе и этот момент…
Очень удивила и порадовала игра актеров. Взрослых, в первую очередь, подростки не все были, ммм, достаточно убедительны, нмв. ))) Но взрослые роли – прекрасны все. От Джоли я никак не ожидала такого уровня воплощения, особенно с учетом ее собственного темперамента, насколько я его понимаю. ))) Анджелина сама по себе вроде бы девушка довольно эмоциональная и горячая, а в фильме от нее по роли требовалось проявлять силу эмоций через сдержанность. Задача сама по себе нетривиальная, а для человека с противоположным по направленности характером – особенно. И она прекрасно справилась, надо сказать. В некоторых рецензиях на Кинопоиске ее даже упрекали в излишней сдержанности, дескать, самой Джоли нам как-то не хватило. ))) По-моему, очень наглядное свидетельство того, насколько Анджелине удалась ее роль. )))
Остальные тоже были замечательны. Я говорю, при очевидной однозначности ролей персонажей все они были живыми и настоящими людьми. И частенько этот эффект достигался теми самими, нежно любимыми мной, классическими способами – выражением лица, мимолетным взглядом, легким жестом. ))) На полутонах. Да, высший класс. Причем актеры второстепенных ролей ничуть не уступали основным. Что приятно, конечно. )))
Очень впечатлил, эээ, маньяк. И игрой, и прописанностью его роли.
Вообще, сценарий очень, очень добротный. Очень. Он не только не страдает глупостями, ляпами и несостыковками (во всяком случае, я ничего такого не заметила), но и сделан очень хорошо. В какой последовательности, какие именно эпизоды, с какими именно репликами – вот это вот все замечательно продумано и отработано. Респект автору сценария, да. Уважаю. И, как и полагается в случае хорошой, мастерской работы, пересказать фильм нереально. Его смотреть надо. )))
С точки зрения картинки – тоже отлично. Наглядно и атмосферно. Впрочем, я не слишком хорошо представляю себе настроение тех времен в США, поэтому не могу сказать о достоверности. Но ничего нигде не царапало явной неуместностью или фальшью. А те, кто, в отличие от меня (я аудиал))) ), любит зрительные образы, думаю, могут получить и эстетическое наслаждение от визуального ряда этого фильма. Тут я просто не берусь оценить, поскольку сама не из таких))) , но картинка для меня была очень даже интересной и, ммм, необходимой компонентой, добавляющей к пониманию и впечатлению от фильма в целом. Собственно, это от картинки и требуется, в первую очередь. ))) Да и музыка в этом плане не подкачала, тоже была вполне соответствующей, местами помогала создать нужное настроение у зрителя, местами шла фоном, не мешая, но и не оставляя в гнетущей тишине, ненужной по эпизоду.
В общем, очень хорошо сделанный фильм. По многим параметрам он стал для меня некоторым, эээ, открытием. И хотя катарсиса я не испытала (на это, правда, и расчета, наверно, не было), чего-то шибко нового (скорее, другие грани уже известного) для себя не узнала, но впечатление получила весьма и весьма сильное и серьезное. Буду еще наверняка обдумывать и сюжет, и само кинотворение.
И в любом случае, я ни секундочки не пожалела о потраченном времени. )))

А основная идея кино все-таки такая, наверно, - никогда не сдаваться и никогда не терять надежду. И что-нибудь обязательно измениться к лучшему. В том числе, благодаря тебе.
Достойная и полезная мысль, кмк.

 

Спойлер

Варя, очень интересно!Я как всегда мучаюсь с телефона, поэтому цитатами отвечать не смогу.Буду отвечать в целом.Ты увидела про политические технологии, а я увидела здесь опять яркий пример газлайтинга, про который нам много говорили в институте.Это когда нормальному человеку внушается, что он ненормальный, что его картина мира искажена и не совпадает с реальной.Человек начинает реально думать, что с ним что-то не в порядке.От всех его аргументов отмахиваются, как от детских баек, не желая воспринимать его всерьез:"ах, ну сто за ерунду Вы говорите, ", " вы реагируете чрезмерно ", "Вы преувеличиваете" и т. д.
Логика доктора Такм и полицейского-это же абсурд, но этот абсурд подается, как истинное высказывание, в то время то, что говорит героиня, ставится под сомнение.Не дай Бог никому попасть в такую ситуацию, когда ты вынужден доказывать, что ты-нормальный.
И я с тобой согласна-хорошо, что хоть такой хэппи-энд, когда женщина добилась пусть не для себя, для других.

Завтра еще допишу, есть еще пара несформулированных мыслей.Еще раз большое спасибо за рецензию!

 

Спойлер

Никита, человек-праздник, внес момент позитива в наше общение по поводу тяжкой женской доли в Америке 30-х .:-)Спасибо, Оля!

 

Трамвай Желание, реж. Элиа Казан, 1951, США

Экранизация классики, для американцев - пьесы Тенесси Уильямса "Трамвай Желание".

Кинопоиск:
Далеко не юная, но все еще привлекательная Бланш Дюбуа приезжает в Новый Орлеан к беременной сестре Стелле, живущей с мужем Стэнли в местных трущобах. Бланш сообщает сестре, что разорена, ушла с работы и жить ей негде и не на что.
Стэнли, воплощение естественности и грубости, сразу невзлюбил её за пристрастие к алкоголю и неуместное кокетство. Вскоре у Бланш появляется поклонник и призрачная надежда на замужество, но Стэнли расстраивает их помолвку…

Фильм камерный, очень близкий к а-ля театральная постановка. Если бы не Вивьен Ли, которую невозможно изуродовать даже немыслимым париком, это было бы совсем несмотрибельно. А так она, как могла, вывозила этот фильм, при минимальной поддержке Брандо, который здесь еще не влюбленный в себя до потери пульса, а потому раздражает меньше, чем всегда.

 

Юля, а продолжение будет?:-)

 

увы...

я все сказал (с)

 

Что-то после твоей рецензии вспомнилось..Была у меня приятельница, по основной профессии она была историк, но подрабатывала, как театральный критик.Когда мы общались,говорила немного, но ее мимика иногда была выразительнее всех слов.Встречаю ее после "Горе от ума" с Меньшиковым.Выражение лица было красноречивее всех отзывов.А народ вываливается со спектакля довольный такой.Только она-мрачнее тучи.Чего, говорю, совсем ничего не понравилось!Нет, отвечает, понравилось.Сидела, и наслаждалась текстом Грибоедова.Юль, тебя даже Уильямс не пронял :-)?

 

А должен был? :th2:

Я люблю мужские чб фотосессии. Это безумно стильно. Но, в отличие от цветных, которые "дышат", в которых есть история, настроение, в которых заложен посыл, - чб для меня (у хорошего фотографа) - это такой роскошный арт-объект. Не имеющий к эмоции в глазах никакого отношения.

Спойлер

Том Хиддлстон и Кара Делевинь for Vogue, 2014

арт-объект


живая история на фото.

А вот фильмы... Город Грехов - особняком, с ним все более, чем в порядке, говорю сразу. Там живые. А вот старые чб я не могу воспринимать. И я уже не раз об этом говорила. Какой-то редкий вид дальтонизма, но не срабатывает что-то во мне. В детстве-йуности на отдельные вещи реагировало - как тот же Мост Ватерлоо или В Джазе Только Девушки, а сейчас совсем сломалось.

Не могу воспринимать это как что-то настоящее... Персонажей, как людей, и людей, в жизни которых что-то происходит... Происходящие события - как события... Совсем не могу поверить, проникнуть, втянуться... Анимированная открытка.

Не верю "старой" манере игры. Она очень гипертрофированна, очень театральна. А здесь, где театральность изначально заложена, получилось в квадрате.
И только Вивьен Ли... Она как-то так играет... Что не устаревает. Ее игра актуальна и сейчас, и она (игра) смотрится.

 

Фильм безусловно очень красив и стилен, но живое в нем, по-моему, стремится к нулю. Да и называть его черно-белым фильмом в обычном понимании не совсем правильно.
Снимался он в цвете, а потом на компе переводился в ч/б. Там ведь очевидно, что цвета, контраст, антураж - все намеренно искусственное.
Город Грехов, как по мне, это эталонный, как ты говоришь, арт-объект. Поэтому проводить параллели между ним и классическими ч/б фильмами я бы не стал.
Это я не ради спора, просто глаз за такое противопоставление зацепился. ))