Кинорулетка. Часть 3.

так уж вышло, что этот фильм я посмотрел уже после Билбордов... ознакомившись с попутно с режом фильмов, МакДона... и я этот фильм уже настроился воспринимать как сарказм... и таким я его и увидел.... поэтому я здесь увидел не сочуствие к киллерам, а насмешку и в какой то степени издевку)... все таки Билборды повлияли на мое восприятие фильма)
за отзыв спасибо)
и да, Брюгге действительно просто волшебный)

 

Если из нарезок на ютьюбе можно собрать почти весь фильм целиком, то это один из показателей того, что кино получилось. ))

Я Брюгге смотрел лет десять назад и цельное впечатление уже подстерлось, но две сцены до сих пор наизусть помню.
Во-первых, Принц, как болельщик должен был, наверное, заценить одну из лучших футбольных шуток в истории кино – про Тоттенхэм. )))

Спойлер

И еще меня выносит просто с загона карлика про войну между черными и белыми. )))

Спойлер

Зря, по-моему, когда говорят про актерские работы в этом фильме, выносят за скобки Фаррелла. Даже обидно за него немного. )) Здесь его унылая физиономия как никогда к месту, как по мне. Вот в следующем фильме МакДоны – Семи психопатах – Фаррелл почти никакой, а в Брюгге очень даже ничего, в нескольких сценах и вовсе тащит, по-моему.

Лично мне нравится еще, что МакДона не сваливается в штамповку, а делает свое кино очень неспешно – ровно по фильму в пять лет. В результате, три фильма и все успешны и хорошо приняты, как критиками, так и зрителями. Психопаты, наверное, чуть меньше, хотя и там есть чему порадоваться. Фееричным, впрочем, как обычно, Уокену, Рокуэллу и Харрельсону и шикарнейшему Тому Уэйтсу, например. ))
И не понятно, почему мною до сих пор не смотрены Три билборда? Надо исправляться. ))

 

о да!... буквально на той неделе мной вспоминаема в свете игры Тотенхэма в ЛЧ )

а карлик то каков!.. гном расист))) ©

я тоже это отметил, влился в дух фильма)

 

Спасти мистера Бэнкса, 2013 год, США, Великобритания, Австралия. Режиссер Джон Ли Хэнкок.
Жила-была на свете маленькая девочка, которая очень любила своего папу. У нее еще были мама, две маленьких сестренки, всякая живность, и иногда приезжала тетушка, но она очень любила именно папу. Папа, надо сказать, был так себе. Неудачник, мелкий (причем все более и более мелкий) банковский служащий, по-видимому, разгильдяй, да и выпить не дурак. Но он очень любил всю свою семью, а особенно вот эту самую старшую дочку. Он называл ее принцессой, придумывал ей необычные имена, вплетал в разговор смешные, им самим изобретенные и лишь им двоим понятные словечки. Всегда и во всем, в любой бытовой мелочи он поддерживал в дочке веру в сказку, в волшебство. Всегда и во всем он был на ее стороне, даже когда мама просила помочь по хозяйству, а ей хотелось поиграть – ну, например, представить себя курицей-несушкой, сидящей на яйцах. А еще он всегда держал слово, данное дочке – причем похоже, что только ей. А она держала слово, данное папе.
Но однажды папа слово не сдержал. Он умер. И тетушка, приехавшая незадолго до того и пообещавшая, что теперь в доме все будет в порядке, тоже не сдержала слово. Потому что папа умер. А девочке, видимо, стало казаться, что это она сама не сдержала слово, потому что папа умер, а она не смогла его защитить. Даже несчастные груши, которые он попросил перед смертью, не успела принести.
Прошли годы. Девочка выросла, уехала за океан и даже несколько дальше, сменила имя, стала актрисой, а потом журналисткой – в общем, взрослой тетенькой. И написала чудесную сказку, которой начали зачитываться дети по всему миру. И тогда один серьезный дяденька предложил ей снять по этой сказке фильм. Она отказалась наотрез. Но снять такой фильм дяденька пообещал своим дочкам, которых очень любил и всегда держал данное им слово. Поэтому уговаривал он строптивую тетеньку 20 лет. Это только на то, чтобы она согласилась хотя бы вести переговоры.
Вот с этого момента и начинается фильм.
Честно говоря, непонятно, как эта грымза вообще могла написать что-то, пригодное для детей. Скандалить она начинает уже в самолете. В отеле ее все раздражает. Обсуждения сценария – это вообще песня. Кстати, как раз песни ее и не устраивают. Равно как танцы, декорации, необходимые по ходу действия элементы мультипликации, исполнители главных ролей, грим, имена, красный цвет в кадре, форма обращения и прохладительные напитки во время переговоров.
В фильме все время переплетаются три ниточки – эти, с позволения сказать, переговоры, детские воспоминания героини и сама сказка. И постепенно из этого переплетения вырисовывается подлинная причина происходящего. Судя по всему, для взрослой тетеньки, в глубине души не переставшей быть маленькой девочкой, ее сказка была не просто коммерчески успешной книгой и даже не просто творчеством – это был мир, в котором она возвела защиту вокруг своего папы. Сделала в сказке то, чего когда-то не смогла сделать в жизни. И саму идею фильма она саботирует не потому, что никому не позволит наживаться на ее детище и прочая фигня, а потому что панически боится, что эта защита будет разрушена. И буквально за каждым ее капризом на самом деле стоит болезненное воспоминание об отце.
Но серьезный дяденька, который 20 лет держит слово, данное дочкам (тоже, надо полагать, уже ставшими взрослыми тетеньками), далеко не дурак и все понимает. В конце концов.
Поэтому в конце концов, фильм-сказку сняли. Он был номинирован на 13, не то на 14 Оскаров, из которых 5 получил, не говоря уже про все прочие премии. И стал, вслед за самой сказкой, лучшей защитой папе, которого так любила маленькая девочка, ставшая взрослой (да чего уж там – старой) тетенькой.
Думаю, всем, даже тем, кто не смотрел фильм, уже понятно, что речь идет о Памеле Трэверс (в реале, кстати, она кобенилась 23 года), Уолте Диснее и Мэри Поппинс.
Вот и все, что я имею сказать, кроме того, что фильм дивный. Я не выпендривалась с этой псевдосказочной формой – просто он весь на таких эмоциях, что рассказывать о нем в прямую невозможно, да и зачем?
У меня нет замечаний ни к режиссуре, ни к картинке, ни к музыке, ни к чему. Может, и можно где-то придраться, но уж больно неохота.
Актеры – Эмма Томпсон (П.Л. Трэверс) и Том Хэнкс (Уолт Дисней) – сами по себе классика и все делают безупречно. Как почти всегда.

Спойлер

Я знаю один фильм, где Хэнкса наголову переиграл партнер, но это было давно, и потом, там такой партнер! Это я про фильм "Тернер и Хутч".

В роли непутевого папы – прости, Господи, приснопоминаемый

Однако в роли му… чудака он вполне на своем месте, да и… Я прям сердцем почуяла, что что-то тут есть – полезла сабж изучать. И точно. Он, оказывается, очень любит двух своих внебрачных сыновей, причем особенно старшего, страдающего тяжелым и очень редким генетическим заболеванием. Короче, что такое любящий папа, он явно себе представляет не понаслышке. А еще очень хорош Пол Джаматти в эпизодической, но такой трогательной роли шофера.
Фильм однозначно рекомендуется к просмотру, в том числе семейному. Адя, спасибо.
А мне еще захотелось посмотреть ту самую диснеевскую Мэри Поппинс, я ее не видела. Но эти Оскары и все прочее… И в главной роли – Джулия Эндрюс, которую я обожаю в дилогии «Дневники принцессы». И вообще меня неотступно преследовала мысль: они там точно диснеевский фильм обсуждают? Или наш «Мэри Поппинс, до свидания»? Право, то и дело казалось, что наш.

 

Да не, в порядке все. Просто я именно так и хотела написать - про бровки домиком, но кольнуло нехорошее чувство, что я это вот только что где-то читала. Ну не могла же я это повторить от себя на той же странице. Без ссылки, ткскзать, на первоисточник.

 

Этот тур, наверное, единственный в Рулетке, в котором большинство фильмов я уже смотрела. И тот, что загадан мне, и Любовь по правилам и без.. И Брюгге, и про мистера Бэнкса, и Шофера мисс Дейзи, и Последнюю любовь мистера Моргана, и Патруль Времени. Так что с нетерпением жду рецензий,( и уже дождалась), чтобы сравнить ощущения.

Визит Дамы
Фильм снят по пьесе Фридриха Дюрренмата Визит старой дамы прекрасным режиссером Михаилом Козаковым.

Пьеса Дюрренмата претерпела многочисленные театральные и кинопостановки, и режиссеры продолжают возвращаться к этому произведению, потому что каждый раз, читая ее, или смотря фильм, зритель невольно становится участником событий, и ставит себя на место либо жителя города, либо на место "жертвы" - мелкого лавочника, слабохарактерного Альфреда Илла, либо примеряет на себя роль жестокой мстительной г-жи Клары Цханассян. А как бы поступила я, будь я участником этих событий?
Завязка истории очень простая. В захолустный западноевропейский город, то ли Гюллен, то ли, может быть, и Брюгге, спустя энное количество лет (по пьесе-чере 45, по нашему фильму-через 30, по американской версии 1964 года-через 20) приезжает бывшая жительница, ныне богатая миллиардерша Клэр Цханассян. Мы еще не знаем, что нас ждет-сопливая ли мелодраматическо-ностальгическая история, или комедия, потому что начинается все довольно радужно. Капризную миллиардершу город встречает из последних оставшихся сил пытаясь казаться респектабельным. На самом деле все жители пообнищали, живут на пособие, в кредит, надеясь, что вот сейчас или никогла все вдруг изменится. Ведь незря же взбалмошная богачка, меняющая мужей, как перчатки, решила посетить малую родину. Казалось, все к тому и идет. Медоточивые речи мэра и трогательный детский хор, да еще и в толпе встречающих цепким взглядом Дама усматривает своего бывшего возлюбленного Альфреда Илла. Берет его на прогулку по местам былой любви. Наивный Илл даже пытается приударить за Кларой на сеновальчике. Но Клара, как кошка с мышонком, играет с Альфредом. Надежды горожан на дотации рушит обличительная речь Клары, в которой она требует правосудия. Объявляя себя невинной жертвой лжесвидетельства со стороны Альфреда, она предлагает жителям города два миллиадра долларов, из которых половину готова разделить между всеми горожанами поровну, если они решатся убить ничтожного лавочника, который трусливо отказался от отцовства их общего с Кларой ребенка, и даже нашел двоих лжесвидетелей, которые как бы оба вполне могли претендовать на роль отцов. Сам же Альфред самоустранился, Клару с позором изгнали из города, и вот она вернулась, чтобы отомстить. Не Альфреду. Ему она могла отомстить и раньше, и более простым способом. Она приехала, чтобы отомстить этому ничтожному городишке, чтобы каждый житель замарался в крови Альфреда. И она была уверена, что жители, рано или поздно, с восторгом примут ее предложение и с удовольствием укокошат Альфреда.

От автора пьесы:
Гибель Илла бессмысленна и в то же время осмысленна. Если показывать ее только осмысленной, то в ней появится нечто легендарное, и играть ее надо будет в некоем античном городе, а не в Гюллене в наши дни. Что касается остальных гюлленцев, они такие же люди, как мы все. Их не следует изображать злодеями. Ни в коем случае. Вначале они полны решимости отвергнуть предложение миллиардерши. Правда, они влезают в долги, но отнюдь не потому, что решили умертвить Илла, — они просто люди легкомысленные. И они искренне верят, что в конце концов «все перемелется». Так надо трактовать второе действие и даже сцену на вокзале. Один лишь Илл в этой сцене объят страхом, ибо он понимает, чем все должно кончиться. Но гюлленцы еще не сказали ни одного непоправимого слова. Только во время сцены в Петеровом сарае происходит роковой перелом. От судьбы не уйдешь! С этой минуты гюлленцы постепенно начинают готовиться к убийству, возмущаться виной Илла и т. д. Семья Илла по-прежнему уговаривает себя, что все образуется, но и эти люди тоже не злодеи, они просто слабохарактерны, как и все остальные. Весь город, что видно на примере учителя, медленно поддается искушению, ибо искушение велико, а нищета беспредельна.
«Визит старой дамы» — злая пьеса, именно поэтому трактовать ее следует как можно более гуманистически. И персонажи должны проявлять не гнев, а печаль. И еще: эта комедия с трагическим концом должна быть смешной. Ничто не может так сильно повредить ей, как убийственная серьезность.

Режиссеру Михаилу Козакову удалось сохранить идеальный баланс между комедией и трагедией, чему способствовала и музыка, и великолепная игра Васильевой, Гафта и других прекрасных актеров.
Интересно наблюдать за метамарфозами их сознания от: "Этого не будет никогда, мы европейская страна" до "Дайте мне пистолет, я сам пристрелю эту скотину". И, как ни страшно, в жителях города можно увидеть и самих себя. Ведь это, и правда, мы. Так легко подгоняющие нормы морали и гуманизма под жизненные обстоятельства. В принципе, жизненными обсотятельствами можно оправдать любую мерзость. Изгнанная из города г-жа Цханассян стала проституткой в Гамбургском порту, и, конечно, к порочной жизни ее толкнули подлый Альфред и не менее подлые жители города. Жители отвечают ей "взаимностью". Ну что такое жизнь какого=то ничтожного Альфреда Илла по сравнению с их собственными материальными проблемами?? Иллом больше, Иллом меньше. Мало ли в Бразилии донов Пэдров?)))


Вот несколько афористичных цитат из фильма:

.если бы я, как политик, не имел возможности мечтать о лучшем
будущем, не связывая его с преступлением, — я бы давно подал в отставку.
...


Дворецкого ведь берешь на всю жизнь, вот и приходится
приноравливать к нему мужей.

И теперь вы требуете, чтобы свершилось правосудие?
- Да. Теперь мне это по средствам.


Господа, миллионерша — наша последняя надежда.
- Не считая Господа Бога.
- Да, не считая Господа Бога.
- Но Бог денег не платит.


-Альфред, ну и вы не так уж невинны. Именно Вы толкнули эту женщину на путь порока!!!
-Но именно на этом пути она нашла два миллиарда долларов!!!

Гуманизм, господа, — бизнес миллионеров. С моими же капиталами устраивают мировой порядок. Мир сделал из меня публичную девку, теперь я сделаю из него публичный дом...


Я вынес все муки ада! Я видел, как вы погрязаете в долгах, как с ростом достатка ко мне все ближе подкрадывается смерть. Если бы вы избавили меня от этого страха, от этой медленной пытки, все было бы иначе и я взял бы у вас ружье. Ради вас. Но я сам поборол свой страх. Сам. Мне было тяжко, но я это сделал. И пути назад нет. Вам придется стать моими судьями. Я подчинюсь приговору, каким бы он ни был. Для меня это будет правосудием, чем это будет для вас — не знаю. Дай Бог, чтобы приговор не сокрушил вас самих. Можете меня убить, я не стану молить о пощаде, протестовать, защищаться, но избавить вас от этого поступка я не могу.


К Кларе Цханассян у меня смешанные чувства. Жалость, смешанная с презрением. Да, юность не задалась. Кувыркания с Альфредом на плэнерах закончились беременностью. Парень струсил, бросил, оболгал. Ну, конечно, куда ж теперь податься? Только на панель, а куда еще? Вариков нет. И тут Кларе повезло. Вытянула счастливый билетик. Охмурила старенького богатого миллиардера. Нет бы жить себе деньги с пользой тратить. Все мысли Клары о том, как отомстить ненавистному Гюллену. Она заочно скупает все городское имущество. Город нищает. Ну и этого ей мало. Надо еще всех жителей города сделать убийцами. Эта несчастная женщина меняет мужей, сорит деньгами направо и налево, но это не делает ее счастливой, как и сврешившееся в алчном Гюллене "правосудие".. Мелкий человечишко, ее первая любовь, Альфред Илл мертв. Счастлива ли ты теперь, Клара? Жители Гюллена, ваши кошельки потяжелели от шальных денег, а как быть теперь с камнем на душе? Этот ничтожный Альфред Илл прошел чистилище, и снял со своей души камень за бесчестие Клары, он не стал убегать из города, не покончил с собой. Пришел на суд и предоставил себя вашей воле. А уважаемые жители города, как и много лет назад, предпочли действовать по принципу:"Закон, что дышло. Куда повернешь, туда и вышло".

 

А я все думала, ну почему сценаристу обязательно нужно было убить ребенка, ну не уж то принципиальный босс киллеров не мог заслать их в Брюгге за стрельбу в храме, например. В фильме есть своя атмосфера, своеобразный юмор, но никому не симпатизируешь. Как сказала Персона, романтизация образов убийц в последнее время в кинематографе активно педалируется, так же, как и романтизация воровского промысла и подвигов аферистов разных уровней.

 

Мариша, спасибо!
Сама я, возможно, воспринимаю этот фильм несколько серьезнее, чем хотелось бы автору. Хотя баланс смешного и трагического действительно задан Козаковым, и задан очень четко.
Я обожаю вот эту фразу.

Но, как по мне, она не совсем точна. Клара превращает мир не в бордель, а в ад. Город Гюллен когда-то заставил ее торговать телом. Она вернулась, чтобы скупать их души. Оптом, по дешевке.
У меня тоже смешанные чувства к Кларе. Но я бы не сказала, что это жалость и презрение. По-моему, она и не жалка, и презрения не заслуживает. И то, и другое - о мелких людях. Скорее об Илле, пока он не начинает вести себя действительно достойнее всех. А Клара - это фигура. Сильная, умная, целеустремленная. Так что мои смешанные чувства - это, скорее сочувствие и отвращение. Если бы она просто пустила этот городишко по миру (что она, собственно, почти и сделала), без этой кровавой круговой поруки, я бы, возможно, ей аплодировала.

 

Да, но, когда она рядом, все происходит так, как должно быть.

 

Как-то очень много в последнее время в Рулетке для меня совпадений стало. ))

Буквально вчера посмотрел старенький швейцарский фильм "Это случилось при свете дня" по сценарию Дюрренматта.
Очень хорошее, кстати, кино. В первой половине казалось, что это могла бы быть одна из серий наших Знатоков, а ближе к концу очень захотелось, чтобы по этой же истории сделал свой фильм Финчер. Но и без того, когда смотрел, мне все время казалось, что где-то я это уже видел. Оказалось, что после выхода кино Дюрренматт переработал свой сценарий в роман и уже по нему сняли "Обещание" с Джеком Николсоном, фильмы с которым участвуют в рулетке уже два тура подряд. Да и «Обещание», мне отчетливо казалось, что оно уже загадывалось раньше, но в списке фильмов я его не нашел. Ложная память, наверное. ))

Далее. В швейцарском кине один из актеров показался очень знакомым. Полез смотреть кто такой, оказалось, что он же играл в фильме "Это самый прекрасный вечер в моей жизни", который снят по повести все того же Дюрренматта, а ее советская экранизация – "Авария" тоже уже в Рулетке загадывалась.
Вот такие вот дела. Все у нас переплетено. )))

А по поводу «Визита дамы». Смотрел его раза три, наверное. Нравится. ))
И давно уже хочу посмотреть "Визит" с Ингрид Бергман и Энтони Куинном. Раз уж такое дело, то надо бы это сделать, наконец. ))

 

Сунулась за инфой об этом фильме. Оказывается, там есть сюжетный поворот, которого нет ни у Дюрренмата, ни у Козакова, но который вчера промелькнул в нашем обсуждении. Не буду говорить какой, так как фильм еще не смотрен. Но это к вопросу о совпадениях.