Кинорулетка. Часть 2.

Да, там есть, что еще посмотреть:) Может, оставить эту тему и на следующий тур, раз все вроде бы так позитивно ее восприняли.

 

Отчего б не поиграть и не посмотреть хорошую (надеюсь), фильму?:D Я играю.

 

играю)

 

Спасибо большое за приглашение, но я уже давно ничего не смотрю подряд. А смотреть кино урывками - извращение(кмк).
Да и последнюю свою рецензию на фильм писала в школе(промолчу сколько лет назад).
Хотя сознаюсь, читаю вас всех с огромным удовольствием. Кстати, процентов 90 из того, что здесь обсуждается, я не видела.
Еще раз спасибо. Очень лестно(и неожиданно) получить от Вас приглашение.

 

Ёлки, воскресенье уже завтра. Замоталася совсем. Викуш, меня не жди, фильм давно скачан, но я так и не выделила для него время. Отзыв обязательно сдам, когда с сессией разберусь. Переоценила я себя, когда записывалась на участие в туре, до последнего думала, что успею.
Следующую игру пропускаю, конечно.

 

Вика, меня записывай. если сегодня не успею, то завтра обязательно.

 

Эх..... Викусь, а я ведь уже почти набрала текст, что на этой неделе не боец. Но вспомнила про припасенный для меня фильм.
Ладно, была - не была, попробую.... Но если задержу с рецензией - не обессудьте!

 

@televika, а ты что меня призываешь. Я здеся, семечки грызу в первом ряду.

 

И накопишь - переживаемо. А вот меня, например, подхлестнуло по долгам рассчитаться.

 

Викуля, спасибо за приглашение, но я пас

 

Падение дома Ашеров (1960, США), Гробница Лигейи (1964, Великобритания), реж. Роджер Корман – оба.

Я таки посмотрела оба фильма, причем именно в такой последовательности. Ощущение специфическое, поскольку общий у них не только режиссер, но и исполнитель главной роли, Винсент Прайс. Типа он незаметно вылез из проваливающегося в тартарары дома Ашеров и пошел по новой баб заживо хоронить. Ну чисто Остап Бендер при переходе из 12 стульев в Золотого теленка – в смысле, воскрес. Попутно выяснила, что Винсент Прайс, судя по всему, в свое время вообще «король хоррора», за короткий срок снялся как минимум в пяти экранизациях Э. По, причем четыре из них снял неутомимый Р. Корман – кроме двух рецензируемых, там еще были Ворон, из которого сделали комедию (?!!), и Маска Красной Смерти (что занятно).
Честно говоря, я довольно долго (ну, это и так все уже заметили), не могла подступится. И даже не в том дело, что писать, а в том, как это воспринимать.
Как экранизации? Тут было бы о чем поговорить. Но мне опять не повезло с темой тура – эх, будь это тема «Экранизации» (кстати, такой вроде не было еще). Тогда и разговор был бы соответствующий. Однако же тема у нас – 60-е. Увы, как раз этого мне и не досталось. Предложенные фильмы ну никак не получается рассматривать в качестве характерного кино 60-х годов. От этой эпохи там разве что актерская школа и несколько архаичная по нынешним временам картинка, хотя и она, надо отдать должное, вполне на уровне даже по сегодняшним временам. Вспоминаются даже более поздние фильмы, в изобразительном плане, возможно, испытавшие определенное влияние. Например, мимолетно показанный в Падении дома Ашеров выморочный пейзаж чем-то напоминает Сонную Лощину. Кстати, любопытная деталь: еще до Сонной Лощины Винсент Прайс снимался у ее продюсера и режиссера Тима Бёртона. Но это так, к слову.
Может быть, надо было воспринять как хоррор и испугаться? Да с тех пор столько хорроров пересмотрено, что куда уж там. Я уж не говорю о том, что Э. По читан-перечитан еще в подростковом возрасте, и даже более того – неоднократно собственноручно пересказан в виде страшилок на ночь, причем последний раз уже в сравнительно взрослом состоянии – в качестве вожатой в пионерском лагере. Эффективное, кстати, было средство установления контакта с детишками.
В общем, придется вернуться к вопросу об экранизации. А тут…
Зацепила меня фраза PSS об одном из наших старых фантастических фильмов, который

Невольно поймала себя на мысли, что именно это и было проделано с Э. По – его контрафактно перемонтировали. Почему контрафактно? Нет, я, конечно, понимаю, что экранизация может далеко, и даже очень далеко уходить от первоисточника, что есть такое понятие «по мотивам», и т.д. и т.п., и а.б.в.г.д. Я понимаю, что при экранизации может быть вытащен на поверхность смысл, которого не имел в виду автор первоисточника. Это нормально, если не возникает противоречия с этим первоисточником. Пример – Солярис Лема и Солярис Тарковского.
Но в данном случае мы имеем дело даже не с мотивами, а с заимствованием из первоисточника (который все-таки классика, причем очень высокого порядка) каких-то чисто антуражных моментов. Не более.
Дело в том, что обе новеллы По, особенно Падение дома Ашеров, очень малы по объему и практически безсобытийны, почти лиричны. В каждой из них есть некий мистический факт и переживание его, впечатление от него. И это все. Снять это буквально невозможно. Теоретически могу предположить, что их можно было бы адекватно перевести на язык кино путем какого-то совсем уж радикального эксперимента – есть и тому примеры в современном кино. Или – как вариант – сделать миниатюры, каковыми они и являются, в каком-то фильме с новеллистической структурой.
Здесь же по каждой из этих миниатюр был снят полнометражный фильм, причем для обоих фильмов были не просто написаны сценарии, но сочинены истории с интригой и страстями, которых у По не было. Со смыслом, который к новеллам По никакого отношения не имеет, и даже более того – вступает с ними в противоречие.
К тому же в обоих случаях в этих навязанных новеллам По сюжетах на все четыре ноги хромает логика. Не вдаваясь в подробности – только наиболее очевидные примеры.
Чего стоят написанные явно в 20-ом веке портреты предков Ашеров, живших не позднее века 18-го! Чего стоит Мэдлин Ашер, которая жила в Бостоне, была там душой компании и даже успела обручиться, а потом вернулась в проклятый дом и готова умереть просто потому, что это считает правильным ее безумный брат. Финальная сцена – это вообще см. Джейн Эйр, эпизод с пожаром в Торнфилдхолле. Один в один. Тоже контрафактно перемонтировали?
Что до Гробницы Лигейи, то тут прямо в начале, во время похорон, герой видит сквозь окошко в гробе, что его безмерно любимая покойная жена вдруг широко открывает глаза. Безутешный вдовец недрожащей рукой открывает гроб и закрывает ей глаза с комментарием: «Это всего лишь тик. Нервный тик». Простите, у кого нервный тик?! У трупа?!! Или у восковой куклы, которая, как выяснится ближе к концу, находилась в гробе на самом деле? После этого меня, пожалуй, уже не удивляет, что из Ворона получилась комедия.
Я уже не говорю о нетленном трупе в доме, куда герой приводит новую жену. В доме, который нельзя продать и уехать, потому что права собственности на него и на землю… у трупа! Я уже не говорю про бесконечных дохлых лис и визжащих черных кошек, за которыми влюбленная мисс гоняется по всему замку (аббатству), перелезая, в частности, через раскачивающийся(!) колокол. Как только не свернула шею – вот это действительно мистика. Я уже не говорю о воскресении этой новой жены в финале, причем остается невыясненным – то ли любящий непонятно уже кого муж ее недодушил, то ли она воскресла, то ли в ней воскресла Лигейя (как у По), хотя для этого должна была измениться внешность (как у По), но этого не происходит. Вот тут надо сказать, у Кормана получился классический прием двойной мотивировки фантастики, но, боюсь, получился случайно. И, что характерно, прием, которого не было у По, хотя он вполне во вкусе той эпохи.
К сказанному могу добавить, что финальная сцена как будто аккуратно ножничками вырезана из Падения дома Ашеров и вклеена в Гробницу Лигейи. Один в один. См. Джейн Эйр, эпизод с пожаром в Торнфилдхолле.
Возможно, и это все имеет право на существование, но в таком случае у меня возникает вопрос: зачем это было сделано? Ну, кроме того, что кушать хочется? Не нахожу ответа.
Рекомендация, которая для меня, к сожалению, в последнее время стала традиционной. Если смотреть, то детям до 12. Хотя лучше пусть новеллы Э. По прочитают, благо они совсем маленькие.

 

Да, картинка хороша (для сеня добротность реквизиторской работы - сюда же). Я об этом вроде написала. И Прайс хорош, у него, кстати, очень солидная фильмография за 50 примерно лет. А с конца 50-х до середины 70-х - он вообще был очень востребован, по фильму в год, иногда по два.

А вот с этим у меня как раз облом. Не нагнеталась - во всяком случае, в сравнении с оригиналом. В Доме Ашеров само изменение сюжета (герой приезжает не к другу, а к невесте, и пытается навести во всем этом безобразии порядок) вселяло надежду. А в Гробнице вообще умерла так умерла, а дальше такой радостный, такой жизнеутверждающий видеоряд, что как-то ничто не предвещает. Да и героиня, как и Мэдлин Ашер, - больше, чем Мэдлин Ашер, - совсем не такая, как у По. Собственно,несуразица зашкаливает именно в этом фильме. В Доме Ашеров это скорее просто вопиющее смысловое несовпадение с новеллой.