Кинорулетка. Часть 4

Я тож Джареду дам. Образец, смысли.

 

действительно. в фильме много шаблонов, но реализация мне показалась немного нестандартной... прежде всего обратил внимание, что это не просто романтично подростковое кино, но есть там и драматические и иногда резкие линии... и концовка хоть и положительная, но не создает впечатление приторности от фильма... и Эмма мне здесь очень понравилась... да, она старалась не быть Гермионой, и у нее вышло хорошо, ящитаю)
спасибо за отзыв!

если цитатно писать о всех фильмах, то они тоже будут под копирку)))... а теория Борхеса говорит, что все вторично)))

 

Согласна. Он у меня тоже в списке был. Актёры там очень хороши.

 

Осталось оповестить Джареда, что тут его образцы дожидаются:-)

 

Тебе повезло, кстати. Ты просто говорила про внешность...
Это один из немногих фильмов, где он в своем нормальном облике. А так он обожает себя уродовать для фильмов. Он очень сильный актер, со своей, сдержанной манерой... Но он не из тех, кто считает, что актер должен играть только "силой таланта". Джей лепит образ, вовсю задействуя и физическую составляющую.
То немыслимые прически, цвет волос или грим, то поправится на 40 кг, то похудеет до истощения, то гример будет по 6 часов выдирать ему пинцетом волосы на голове (- Ужасно неприятно... (интервьистка): - Но зачем?! Почему нельзя просто сбрить?! - Если сбрить, не будет эффекта проплешин, залысин. Для этого нужно было именно пинцетом прореживать...
и многое другое.

Пожалуй, из "зрелых" фильмов только в Реквиеме По Мечте и Господине Никто он не менял внешность (про длинные волосы в последнем помню, но это фигня :)).
Остальные - подростковые. Они, кстати, неплохие для своего времени и своей категории, но... это все несерьезно.

Вот тебе музычка, сбить излишне серьезный настрой на рецензию и чувство ответственности :)

Спойлер: Актеры Господина Никто на Венецианском Фестивале

 

Спасибо большое, Юля, а то я тут чот согнумшись под чувством ответственности!!!!!!До завтра обещаю родить ( рецензию, в смысли):-)

 

Н-да... сложно у них там все...

Да вообще мрак! Как они там, в америках, живут-то, сердешныя!

У меня еще хуже... Посмотрела (в который раз, ващето) загаданный мне фильм и то-о-о-олько поймала волну шоб писать, интернет пропал, блин (((( Потом ваще запара, а сегодня буря пронеслась над нашим городком. В результате оной пропал свет и как следствие интернет. Пришлось эвакуироваться к маме, где есть все блага цивилизации.

 

:D :D :D Ну вот, мне уже и писать нечего))

Да, так и есть. Просто писатель-режиссер захотел объять необъятное и впихнуть невпихуемое. И немного достала уже их повернутость на домогательствах всех ко всем, психологические травмы, тянущиеся из младенчества, и т.п.
Но при этом режиссеру удался кастинг и актеры очень оживили этот набор американских коллизий.

 

Ожидание


Фильм начинается с темных кадров в храме, с печальной церемонии прощания, в конце которой мы вглядываемся в скорбное лицо женщины (Жюльет Бинош). После вступительных титров камера очень медленно перемещается по большому светлому дому: чьи-то руки накрывают зеркала черной тканью, закрывают все двери, кроме одной, излучающей свет, как будто в конце темного туннеля. И опять крупный план женского лица. Потом телефонный звонок, женщина снимает трубку, и из разговора становится понятно, что она говорит с девушкой своего сына Джузеппе. Он пригласил её погостить, и она приезжает.
Жанна (так зовут девушку) только наутро встречает в большом доме мать своего парня, Анну, видит женщин и мужчин, одетых в черное. «У нас горе, умер мой брат», - говорит Анна, но без всяких слов ясно, что она потеряла ещё и сына. Жанна звонит и звонит на телефон Джузеппе, разговаривая с автоответчиком, спрашивает у Анны, когда приедет её сын, почему он пригласил её, а сам уехал. Мать говорит, что он приедет на Пасху, осталось подождать немного. И они во время этого ожидания знакомятся ближе, проводят время в разговорах.
Признаться, поначалу я подумала, что мой отзыв пополнит ряд критических рецензий этой недели, что режиссер затягивает время непонятно ради чего. Но потом я поняла, что этот фильм — визуализация психологического принятия большого горя, самого, наверное, тяжелого для женщины. Камера показывает те состояния, которые героиня ощущает внутри себя: полное опустошение и ощущение остановившегося времени. Когда с Жанной приходит возможность поддержания иллюзии, что Джузеппе жив, Анна находит в этом отрицании смерти смысл жизни на несколько дней, и действие постепенно ускоряется и закручивается.
С психологоической точки зрения героиня Жюльет Бинош живет в кадре абсолютно правдоподобно, до документальности. Я сразу вспомнила свою коллегу по работе, пережившую то же самое, и это очень тяжело. Хотя в кадре история подана без надрыва, достаточно спокойно и лишь в финале можно будет увидеть запрятанные до этого эмоции, закадровые невысказанные вещи читаются ясно.
Символичным было то, что по пути из аэропорта такси Жанны обгоняет машина, везущая новую, запакованную статую Девы Марии, которую на Пасхальном мероприятии торжественно несут по улицам сицилийского городка, и что в этот момент к Анне приходит осознание потери.
Не знаю, могу ли я рекомендовать фильм к просмотру, потому что у меня на «тяжелых» фильмах срабатывает психологическая защита, и я рационально их воспринимаю. Но как тонкое произведение киноискусства «Ожидание» очень хорош.

 

"Мост Ватерлоо" 1940 г.



Знаменитая история большой любви без хеппи-энда. Любви молоденькой балерины по имени Майра и британского офицера Роя. Случайное знакомство на мосту Ватерлоо, переросшее в сумасшедшее, прекрасное чувство. Разлука, Рой уезжает на фронт ( на дворе Первая мировая, 1914 г.), Майру за роман с военным выгоняют из балетной школы. Денег нет, работы нет. Тут как раз мама Роя приехала познакомиться. А Рой так хотел, чтобы мама его любимую под свое крыло спрятала и защитила. Все против них! Каждый раз смотрю и сама себе говорю - ну почему, почему так несправедливо судьба им не помогает, а разводит, губит! Рой ошибочно оказывается в списках погибших. Майра, увидев списки и понимая, что мать Роя про них не знает, пытается скрыть правду. А у самой на душе черно от горя... Мама, озадаченная странным поведением девушки, уходит. Майра от горя, от безысходности, от теперь уже полного равнодушия к своей собственной судьбе становится "падшей женщиной".
Чудесное воскрешение любимого, их счастливая случайная встреча на вокзале. А дальше можно было бы понадеяться, что постыдная правда никогда не выплывет, зажить с любимым долго и счастливо, но... "Рад бы в рай, да грехи не пускают". Она не смогла так, предпочла уйти от любимого человека и из жизни.
Ну послушайте, как? Как писать отзыв на шедевральное кино, где и сюжет-то может быть банален? А 78 лет назад снятый фильм смотришь с замиранием дыхания и любуешься, любуешься этой хрустальной красотой глаз!
Вот так можно было бы и вместо отзыва накидать фото, они красноречивее любых слов.

Спойлер

Спойлер

Спойлер

Как она играла! Все во взгляде как на ладони - чистота, смятение, любовь, страдание, надежда. Сцена разговора с матерью Роя в кафе меня больше всего потрясает! Эталонное воплощение в характер, в судьбу.
И чисто субъективное мнение. Вот если красавец Тейлор, сыгравший Роя, в наше время выглядит немного нафталином (имхо), то Вивьен красавица на все времена! И вся история может показаться совсем уж ретро. Ну что это такое - выгнать из балета за любовь? Эх, да разве дело в этом? В наше время другие проблемы. Ломает жизнь людей не реже. Другое дело, что легче мы переступаем через условности или через пороки. По сути так и оставшаяся чистой и прекрасной душа Майры так не смогла. Вот вам и "Красотка" выпуска 40-х годов прошлого века...
Спасибо, Катюша, за повод еще раз посмотреть прекрасную киноклассику.

 

Ну, наверное у англичан тоже есть какой-нить кодекс, по которому в экранизациях должен быть щастливый конец?P.S.Ещё спектакль был с Гундаревой,а партнёры там разные были :Корешков, Лобоцкий

 

Круто!

 

Ага))) Особенно в этом случае:s6:

 

"Господин Никто"
Когда смотрела этот фильм, в голове почему-то всплывали цитаты из романа Милана Кундеры "Невыносимая легкость бытия".Там врач, красавец и Дон-Жуан, Томаш, влюбленный в художницу Сабину женится на официантке Терезе.Автор размышляет о выборе:осознавая необычайную чувственность юной провинциалки, герой говорит, что, будь у него в запасе две жизни, в одной он бы oстался с Терезой, в другой -расстался бы с ней.:"Он злился на себя, но потом вдруг его осенило, что не знать, чего он хочет, вполне, по сути, естественно. Нам не дано знать, чего мы должны хотеть, ибо проживаем одну- единственную жизнь и не можем ни сравнить ее со своими предыдущими жизнями, ни исправить ее в жизнях последующих. Лучше ли быть с Терезой или остаться одному? Нет никакой возможности проверить, какое решение лучше, ибо нет никакого сравнения. Мы проживаем все разом, впервые и без подготовки. Как если бы актер играл свою роль в спектакле без всякой репетиции. Но чего стоит жизнь, если первая же ее репетиция есть уже сама жизнь? Вот почему жизнь всегда подобна наброску. Но и "набросок" не точное слово, поскольку набросок всегда начертание чего-то, подготовка к той или иной картине, тогда как набросок, каким является наша жизнь, - набросок к ничему, начертание, так и не воплощенное в картину. "
В отличие от героя романа Кундеры,у которого не было возможности заглянуть в будущее и прожить нсколько жизней, чтобы убедиться в правильности выбора, у Немо, героя фильма "Господин Никто", такая возможность есть.Автор отталкивается от воззрений философа Платона, согласно которым бессмертная душа человека обладает абсолютным знанием,забывающимся перед тем, как человеку появиться на свет.Отсюда процесс познания трактуется философом, как процесс воспоминания душой уже знакомого материала.Идею Платона развил писатель Бернард Вербер, раскрывший мехнизм забвения:перед появлением ребенка на свет странные существа-"ангелы забвения" прикладывают палец к губам ребенка (от этого между носом и верхней губой образуется ложбинка), и знания улетучиваются.Мальчика Немо ангелы проглядели.
Немо особенен не только в этом.Он явлется последним смертным человеком на Земле, очухавшись возрасте 118 лет в далеком 2092 году в прекрасном будущем, когда люди стали бессмертны.Очнувшийся старик становится объектом нездорового ажиотажа как среди ученых медиков, так и среди журналистов.Жители планеты будущего, которых не удивить уже поездкой на Марс всей семьей, с азартом отдаются новой развлекухе, решают в прямом эфире: жить старику или нет.Психиатр и тайком прокравшийся к Немо в палату журналист пытаются расспросить деда об его славном прошлом. А старик, красаффчик, троллит их и стебется над ними по полной:говорит, мол ничо не помню.А когда начинает рассказывать, то воспоминания его так хаотичны и обрывочны, что оба интервьюера чувствуют себя одураченными.Вопросов у них больше,чем ответов.Кто этот человек был в прошлом по профессии: работник телестудии, чистильщик бассейнов, бомж,продавец, дизайнер?И как он умудрился находиться одновременно в разных городах, и быть одновременно женатым на трех разных женщинах?
Старик же, оглядваясь на прожитое, анализирует возможные ответвления, по которым могла бы устремиться его жизнь,проживая перед интервьерами/зрителями эти ответвления как разные жизни, иногда причудливо переплетающиеся между собой.И каждое такое ответвление сопряжено с необходимостью выбора, который делает главный герой.Он рассматривает прожитое через призму ответа на вопрос :как сделанный выбор может изменить ход жизни."Что было бы, если бы?"Этот фильм: гимн сослагательному наклонению, энциклопедия альтернативных вариантов.Для удобства зрителя каждое ответвление имеет свой цвет и свое музыкальное сопровождение.Это требует концентрации внимания зрителя, который теряется в догадках:какая жизнь реальная, и что значат все остальные-последний сон разума, фантазию, бред, галлюцинацию, мечту.Этот фильм- не только подборка того, как можно жить, это разные варианты того, как можно умереть, например, попасть в автомобильную аварию,быть застреленным, упасть в машине в воду и т.д.Причудливы и разнообразны и пространства/помещения:корабль, летящий на Марс, сама планета Марс, разные города, пригороды, дома, школы, бассейны, больницы, морги,вокзалы планеты Земля.
Разные варианты/ответвления жизни объединяют одни и те же действующие лица:Немо, его родители -папа и мама, его три женщины-Анна,Джин, Элиза, Гарри, отец Анны.Узловые эпизоды приходятся на 9, 15 и 34(?) год жизни Немо.Для удобства восприятия Немо и трех его женщин играют разные актеры.Что интересно:если характеры женщин Немо в разных жизнях претерпевают изменения, то характер самого Немо до того, как он стал стариком, на этих трех возрастных пиках является,в принципе, неизменным:чуткий,чувствительный,чувственный, романтичный, понимающий, прощающий, человек с тонкой душевной организацией.Тем больней и мучительней осознается нами необходимость выбора,который герой каждый раз пропускает через свое сердце и душу, каждый раз рвет по-живому.Самый первый выбор-у какой семейной пары родиться,- был сделан на основе простой симпатии-от женщины приятно пахло, а мужчина рассуждал об эффекте бабочки.
Второй выбор судьбоносный:после развода родителей 9-летнийй Немо должен решить, оставаться ему с отцом в Англии или ехать с матерью в Северную Америку.Здесь режиссер показывает, как на сознательный выбор может повлиять случай в виде свалившегося кроссовка.Оба раза мальчик сознательно выбирал маму, но в одном случае он ехал с ней в поезде, в другом случае он оставался с отцом, т.к. кроссовок не дал ему догнать поезд.Эти два варианта ведут к другим ответвлениям.
В одном случае он влюбляется в Анну, дочь нового спутника жизни своей матери, затем их насильно разлучают, и он встречает ее через много лет снова.Здесь любовь с обеих сторон,светлая, чистая, пронзительная.Герои-как две половинки одного целого.Когда их лица рядом, невозможно разобрать, где чья половинка лица, настолько они похожи.Но в этом случае Немо не мог повлиять на выбор, так как вмешалась третья сторона- отец Анны.Не всегда наш выбор зависит только от нас
В другом случае от вспоминает о браке с Джейн, скучном и банальном до одури.Джейн-это такой живой укор:"Я тебе всю жизнь отдала, а ты!"Когда он в кровати с Джейн, он видит вместо ее лица лицо Анны.Он выбрал Джейн из чувства мести, когда его чувства отвергла третья девушка, Элиза.
В третьем случае он живет уже с этой самой Элизой, которая, в свою очередь, вышла за него, потому, что не получилось с другим.В этом случае Элиза не любит Немо, она страдаеет от маниакально-депрессивного психоза, от которого, в свою очередь,мучается не только Немо,но и их дети .Но Немо все терпит, так как любит ее, любит настолько, что готов после ее смрти выполнить ее последнее желание:полететь на Марс, и там развеять ее пепел.
Три разных истории, три разных любви.Когда ты более счастлив,Немо,-когда любишь бескорыстно сам,когда позволяешь себя любить, или когда любовь взаимна- интересуются у Немо неспособные любить потомки.Но Немо загадочно усмехается, и тассует дальше колоды своих историй,-четвертой,пятой,шестой, меняя угол зрения, перспективу.Несмотря на то, что, как я уже сказала, все ответвления сняты визуально по-разному, единая стиллистическая манера все-таки видна, и диссонанса не возникает Из всех музыкальных тем, объединяющих разные истории, я бы выделила одну,сквозную:" Mr.Sandmann"У меня она ассоциируется почему-то с рекламой, такая, немного несерьезная,но в то же врем запоминающаяся мелодия.Бывший артист цирка, клоун, если я не ошибаюсь, имея ввиду первую профессию режиссера, снял удивительно изящный и светлый фильм.
Кроме всего прочего, разные части объединены общей символикой и метафорами.Например, вода.Вода снится не умеющему плавать Немо, в воду падает его автомобиль, в котором захлебывается в одном ответвлении сам Немо, в другом, он наблюдает эту же ситуацию со стороны, думая, что за рулем-муж Анны, в третьем в ванне с водой гибнет Немо.
Также, в фильме оргомную роль играют разные научно-филосфские объяснения и разъяснения, которые проводит сам герой, Немо, в роли работника телестудии.
В начале фильма зрители видят голубку, которая меня является аллегорией на человека, который совершая поступок, делая выбор, сопрягает этот выбор с чувством ответственности за свои действия.Есть разные виды ответственности:групповая, коллегиальная, национальная.Немцы вон, в едином порыве говорят про вторую мировую: мы не виноваты, нас заставили, у нас не было выбора.Фильм "Господин Никто"-он про другой тип ответственности, индивидуальный.Человек- существо "поступающее", так его определял Михаил Бахтин.В своей работе "Философия поступка" он использовал понятие "не алиби в бытии".Алиби обозначает отсутствие обвиняемого на месте преступления в момент его совершения,т и алиби же обозначает формулу авгуров:отсрочка при неблагоприятных условиях.У Немо была возможность переиграть свою жизнь по разным сценариям.У нас нет возможности "пересидеть", укрыться, если надо делать выбор и принимать решение." - Не-алиби в бытии" значит, что человек не имеет права на уклонение от реализация его единственного неповторимого "места" в бытии, от неповторимого "поступка", каким должна явиться его жизнь. Бахтин говорит: "я причастен бытию единственным и неповторимым образом, я занимаю в единственном бытии единственное, неповторимое, незаместимое и непроницаемое для другого место. В данной единственной точке, в которой я теперь нахожусь, никто другой в единственном месте и единственном пространстве единственного бытия не находится. И вокруг этой единственной точки располагается все единственное бытие единственным и неповторимым образом. То, что мною может быть совершено, никем и никогда совершено быть не может...".@Аделана, большое спасибо!

 

Хе хе!!! Накаркали!! Сидит щаз БабаЛиза в своих Виндзорах и то же самое шепчет :P

Вот вся их англицкая сущность в этом. Отравить Скрипалей и на Россию напраслину возвести. И можно скока угодно взывать к логике и справедливости. Мало ли что бусурмане на своем варварском наречии там бормочут из-за пролива.

Нуууу....на этом фоне наша фильма, разыгранная Андрейченко и Абдуловым шедеврой покажется. Измельчали англичане со времен Шекспира.

 

@Lenusja, тебе спасибо за рецензию. Потому что очень сложно писать рецензию на этот фильм.
Как бы смешно не звучало, мне все казалось логичным и понятным, кроме последних где-то минут 15. Когда все завертелось, запуталось уж слишком. И еще я бы выкинула Марс из фильма. Мне показалось это чужеродным наворотом.
И мне показалось, что фильм ответил на вопрос о любви. Герой проживал одну жизнь за другой, пока, наконец-то, не встретил Анну окончательно. И ушло на это 118 лет. )))
Родителей, заставляющих сделать ребенка выбор, поубивав бы. А еще припереть ребенка на вокзал, садистки орать из поезда - Немо! Немо! и руки тянуть. Это не мать, а ехидна какая-то. И папа, размазня , стоит рот разинув.
В общем, в конце концов, устал мальчик бегать между родителями и ушел от них в лес и наступило ему счастье.
На фильм сценариста вдохновило воспоминание о бесконечно повторяющемся идиотизме взрослых по отношению к детям - А ты кого больше любишь, маму или папу?
И еще. Фильм - это просто актерское счастье какое-то. Воплотить столько образов и характеров. Джаред Лето наслаждается и купается в многообразии сущностей, а мы наслаждаемся им самим
И о женских образах хочется сказать. Отлично сделано. Меньше всего в фильме Джейн. Она любила Немо , он все сделал для семьи и, в натуре, от скуки помер. Элизы в фильме много. Намаялся с ней Немо изрядно. И вот вроде он говорит, что Элизу любит. Но ведь врет же, на своем прекрасном голубом глазу. И тока когда рядом с ним появляется Анна....все стало вокрууууг голубым и зеленыыыым...
....Журчат ручьи,
Кричат грачи,
И тает снег, и сердце тает.
Отсюда вывод.
С любимыми не расставайтесь!
С любимыми не расставайтесь!
С любимыми не расставайтесь!.....

 

здесь абсолютно согласна, бедный ребенок!

--- Сообщение добавлено 3 авг 2018 ---

старик у него блестяще получился.Когда молодой, красивый парень играет молодого и красивого-это как бы само собой.А вот саркастичный старик с его смехом-это было так по актерски здорово сделно!

--- Сообщение добавлено 3 авг 2018 ---

мне понравились все три Анны и все три Немо.