Арт-галерея

Жизнь коротка, искусство вечно. (Гиппократ)

Здесь можно поговорить о любимых художниках, скульпторах, графиках и мастерах прикладного искусства.
А также о выставках, музеях, галереях.
И вообще обо всем, связанном с изобразительным искусством.

 

Алузочка, спасибо большое за иллюстрации Курта, его тонкое видение человеческих чувств и эмоций просто поражает. Так все замечать, да еще и с таким талантом перенести на бумагу … и красиво и с иронией - это большое мастерство,

 

Спойлер

https://kovlam.livejournal.com/3229947.html

 

М.Шемякин. О разных жёнах......

Спойлер

Прекрасные монстры.
Я часто в своей жизни слышал выражение: за каждым великим мужчиной стоит великая женщина.Обычно имеют в виду музу. Как тривиально! Это всё разговоры для книг и кино, не более того. Да, мы все влюбляемся, но к работе это какое имеет отношение? Уж скорее муза для меня – засушенная груша, которая вдохновляет на то, чтобы я месяц её писал, как Сезанн – свои яблоки. А женщина, которая действительно стоит за великим мужчиной, – это его секретарь...

Другое дело – кого мы выбираем на роль любимой женщины? Для меня любимая женщина – прежде всего друг, близкий человек, с которым ты можешь делиться самым сокровенным, человек, который понимает тебя, поддерживает в трудную минуту и который идёт с тобой по жизни. А идти по жизни с Шемякиным очень и очень трудно...


Ребекка.

Спойлер

Первая моя супруга, мать моей дочери Доротеи, была очень мужественным человеком. Можно сказать, соратницей. Художница, скульптор. В прошлом жена замечательного художника, с которым я дружил, – Рихарда Васми. В пору нашего знакомства они уже развелись.

Она оформляла витрины, забросив скульптуру, а я пахал такелажником в Эрмитаже с одной-единственной целью – иметь возможность копировать картины великих мастеров.

Ребекка завораживала меня – в ней чувствовалась древняя порода, её французские предки родом из Канады, а женщины с такими корнями всегда интересны. Мы поженились в 1964 году. В том же году родилась наша дочь.




"Чадом мы повязаны с Ребеккой навсегда". С дочерью Доротеей

Мы жили в коммунальной квартире на Загородном проспекте. Славное было время – чего мы только не творили, не устраивали в мастерской, которая была там же: безумные инсталляции, в которых участвовали и цилиндры, и мясные туши, и ещё бог знает что. А потом было понятно, что надо уезжать.

Для отъезда за границу нам пришлось развестись. Оформили развод в 1970 году. Жене с дочкой помогла выехать во Францию Дина Верни, известная галерейщица, одна из богатейших женщин. Ей принадлежал весь Майоль. В юности она была его натурщицей, а после его смерти ей досталось всё его имущество, включая дома.

Жена с дочерью почти год жили без меня в её замке, в Рамбуйе. А потом, когда я переехал в Париж, мы долгое время героически терпели все лишения, скитались по каким-то подвалам, где не было воды, туалета и кухни.

Были такие моменты, которые могли сломить кого угодно, только не Ребекку. Например, когда Верни выгнала нас на улицу в мороз. Другая могла бы заныть, сказать: «Зачем всё это?», но только не моя жена.

Почему мы расстались? А мы и не расставались. Просто когда Доротея заболела астмой, потребовалась перемена климата, и они уехали в Грецию. А я жил в Америке и ждал, когда они вернутся. И...просто для каждого из нас началась другая жизнь. Скорее так: обстоятельства развели.




Ребекка Модлен, первая жена, и дочь Доротея

Много позже, спустя годы, я перевёз Ребекку обратно во Францию, подарил старинный трехэтажный дом, чтобы мы могли быть ближе и я мог ей помогать. Мы остались в прекрасных отношениях. Когда Ребекка уже была смертельно больна, мы приезжали с Сарой (вторая жена Шемякина. – Прим.авт.) и моей сестрой, устроили ей небольшой праздник в госпитале. Я заботился о ней всю жизнь...

Что есть любовь? В юности это романтика, вспышки ревности, желание обладать любимым человеком, и только потом, с годами, когда приходит мудрость, ты понимаешь, что любовь – прежде всего уважение, осознание, что перед тобой человек, который имеет душу, которого ты должен любить и уважать как личность.



«Одна из важных составляющих любви – честь. От слова «честный». Любовь истинная должна быть честной. Это когда ты даёшь слово поступить определённым образом, сделать что-то ради человека или когда обещаешь довести дело до конца – и держишь слово...»

Михаил Шемякин

Дина Верни
Она была очень невоспитанная. Сидя в ресторане, хлопала себя по ляжкам, материлась страшно. Она была родом из Одессы, так что её любовь к кабацкой песне вполне понятна. Жестокая женщина. Особый персонаж. Подростком она приехала в Париж и вскоре стала любимой натурщицей Майоля.




Дина Верни, любовница, натурщица, наследница скульптора Майоля

Ему было семьдесят три, ей – пятнадцать. После его смерти развернулся громкий процесс, на котором она у его семьи – жены и сына – отсудила всё: дом, рисунки, картины, все права на его творчество. Хотя по французским законам дети и супруга получают всё, невзирая на наличие завещания, а любовница в таких ситуациях получает с гулькин нос. Но это был не её случай.

С Верни я познакомился в России ещё до высылки. Однажды в моей коммунальной квартире раздался звонок, и дама на прекрасном русском языке сказала, что приехала из Парижа и хотела бы встретиться со мной, дескать, она видела мои гравюры. Я пригласил её в мастерскую, после чего она сказала, что сделает всё возможное, чтобы организовать мою выставку в Париже.

Через дипломатов в дипломатических чемоданчиках она переправила мои работы во Францию. К тому времени Дина была известной галерейщицей, она организовывала громкие выставки в крупнейших музеях мира и была единственным общепризнанным экспертом по Майолю.

Кроме коллекции живописи у неё ещё была великолепная историческая коллекция экипажей, а её замок находился в самом дорогом районе Парижа. Ещё в Ленинграде она подарила мне старинный перстень XVIII века.

Да, у нас с ней вышла недолгая любовь. На момент знакомства ей было пятьдесят два года, но выглядела она прекрасно: невысокого роста, с хорошими формами, шикарные волосы ниже пояса, она умела очаровывать.




"Интересный монстр" - вот кем она осталась для Шемякина

Когда с помощью Верни я перебрался в Париж, всё начиналось как в сказке: великолепные условия для творчества, в качестве места для проживания – замок, а для художника большое пространство важно – для картин и хорошего освещения. Но вскоре я получил из её рук контракт на ближайшие десять лет, по которому я становился её рабом и обязан был рисовать только то, что «хорошо продавалось в её галерее».

Как сейчас, помню её слова: «Дорогой мой, свою метафизику можешь забыть, будешь делать натюрморты, они очень хорошо идут в моей галерее. Благодаря мне ты покоришь весь мир». Какой уважающий себя художник пойдет на такое? Вот и я ответил: «Мадам, я уехал из СССР не для того, чтобы одну клетку поменять на другую, пусть даже золотую…» И я ушёл. Так как мои работы висели в её галерее, я попросил разрешения остаться на несколько дней в отеле, но через пару дней она выгнала меня с маленькой дочерью и женой на улицу.

Положение было аховое: Доротея с температурой, жена в шоке, подмышкой у меня был кот, а на поводке – любимый пёс. Но даже в столь ужасающей ситуации я ни разу не допустил мысли, что могу пойти на поклон к Дине. Эта жестокая женщина меня обокрала, и не меня одного.

Очень интересный монстр – вот кем она осталась для меня.


Влади и Высоцкий
Володю и Марину я впервые увидел в старинном особняке Одиль Версуа, сестры Марины, где Высоцкий пел свои новые песни. Я сразу почувствовал, что между ними настоящая любовь. Тогда я ещё не знал, что этот человек станет моим другом на всю жизнь. Родство наших душ было налицо. Такое случается, но очень редко.

Я любил то, что создавал он, а он любил то, что делал я. Некоторым моим вещам Высоцкий посвятил песни, например, моей серии фотографий «Чрево Парижа». Этот район французской столицы, воспетый Эмилем Золя, должны были снести. Я провёл там много ночей, запечатлевая на плёнку краткие моменты его повседневной жизни – к примеру, как могучие парни-мясники таскают бычьи туши.

Приехав снова в Париж, Володя увидел эти снимки, и они стали для него мощным импульсом, он несколько часов зачитывал мне всё новые и новые строки. То же самое случалось со мной, когда я читал его поэзию. Благодаря знакомству с ним в моей графике появились новые мотивы, звучания, изменилась внутренняя темпоритмика, дыхание образов.





Нас многое объединяло – мы оба были борцами, готовыми на яростный протест, у каждого из нас были свои демоны, мы были едины в желании пробудить в людях чувство собственного достоинства, и мне и ему крепко досталось по жизни, и поэтому наш протест против любой косности был таким яростным. Мы протестовали чем и как могли – стихами, песнями, гитарой, пером, картинами, скульптурами. Иногда подключали алкоголь…

Есть история про то, как Володя написал самую знаменитую песню про нашу дружбу «Французские бесы». Дело было так. Я пришёл к Володе, Марине что-то не понравилось, и она нас выгнала. И вот едем мы в аэропорт – с вещами, Володя сильно навеселе, решили вернуться в Россию. В аэропорту, понятное дело, его не пропускают. Что делать?

Сдали багаж, решили подождать, пока хмель выветрится, и зашли в русский кабак «Две гитары», который держал Жан Татлян. Там пел замечательный цыган, настоящий, прошу заметить, Володя Поляков. Они с Высоцким решили вместе спеть «На Большом Каретном», и на словах «Где твой чёрный пистолет?» я достал свой пистолет и с криком «Володя, вот он!» дважды пульнул в потолок. И кровинки не пролилось! Но, понятное дело, кто-то вызвал полицию. А разрешения на оружие у меня не было, так что мы спешно ретировались в другой, не менее известный русский ресторан – «Царевич».

И по следам этой страшной гулянки появилась песня. Володя её прямо на ходу сочинял, пил и пел. Из-за этой же песни у него с Мариной произошла серьёзная размолвка, уже в Москве, когда они встретились, он спел ей «Парижских бесов». Марина её выслушала от начала до конца, потом вдруг встала и с нехорошим таким лицом стала собирать чемодан. Володя спрашивает: «Что с тобой?» А она: «Я всё это время страдала, а обо мне в песне ни строчки». Ревнивая была жутко.

Было время, когда у нас с Мариной были натянутые отношения, она ревновала к нашей дружбе и считала, что в запоях Володи была и моя вина. В своей книге она писала обо мне много нелестного, моя первая жена Ребекка даже позвонила ей и сказала: «Марина, когда это ты таскала Мишу на руках пьяного? Это он всегда пас Володю, а ты пишешь о нём такие вещи в книге».

Но я её по-человечески понимаю. Обычно она мне звонила и говорила: «Володя пошёл». «Пошёл» – значит, опять ушёл в запой. Запой у Володи – дело основательное, дней на десять. А Марине надо уезжать в Рим или в Милан, на съёмки. Её вся эта ситуация с Володей очень тяготила – когда ни остаться, ни уйти. Это кого хочешь вымотает...

Мало кто понимает, сколько Марина сделала для Володи. Я считаю, ради него она пожертвовала всем. Двенадцать лет опекала его. Можно сказать, он и жил все эти годы благодаря ей. У него даже строки есть: «Двенадцать лет тобой и Господом храним...» Когда недавно Марина решила продать посмертную маску Володи, какие-то его письма и бумаги, в прессе развернулась целая кампания против неё, говорили, будто она предала память Высоцкого. Бред какой-то.

Она позвонила мне и сказала: «Почему они не могут оставить меня в покое? Я по-прежнему люблю Володю, кому какое дело?» Никто ведь не вспоминает, что в своё время она передала огромное количество документов из архива Высоцкого в его музей. Сразу после смерти Высоцкого так называемое его ближайшее окружение наговорило ей кучу гадостей – что он повенчался с какой-то Ксюшей и готовился развестись с нею.

Марина была в ярости, потеря Володи для неё была страшной трагедией, а то, что она услышала от этих мерзавчиков, её просто добило. Позже она вспоминала: «Я сижу, снимаю посмертную маску, мне хочется его целовать, и одновременно такая ярость, что хочется дать ему, уже мёртвому, пощёчину». Страшно. А эта маска, которую она сама делала, – она, конечно, осталась у неё.


Сара
Мой стойкий оловянный солдатик. Мы вместе уже больше тридцати лет. Нас познакомил Высоцкий – подарок, который он сделал мне уже после своей смерти...




С Сарой Шемякин уже тридцать лет

Американцы решили сделать о нём фильм. Искали людей, знакомых с ним, узнали про меня – я тогда жил в Нью-Йорке – и попросили Сару связаться со мной, взять интервью. Она была известной переводчицей, переводила интервью для фильма. Так всё и началось.

Сара так великолепно говорит по-русски, что никому в голову не придёт, что она американка. Но гены у неё именно американских женщин, которые завоевывали Дикий Запад – толкали свои фургоны, отстреливались от индейцев, варили каши в походных палатках. Всё, что должно быть для меня в женщине, – всё воплощено в Саре.

Когда мы только познакомились, она добровольно была моей моделью – я много её рисовал. Тогда же я её предупреждал, что со мной будет трудно. У меня нечеловеческий режим. Но она не испугалась, что и понятно – у неё прочная духовная основа. Для меня она просто подарок судьбы: работоспособна, вынослива, терпелива, ведёт все мои дела, переписку. Плюс ко всем достоинствам она филолог, прекрасно знающий мировую литературу. В своё время была литературным секретарем писателя Сола Беллоу, лауреата Нобелевской премии.

К тому же мужества ей не занимать. Одна история с поездкой в Афганистан чего стоит: мы ездили с ней к моджахедам, вели официальные переговоры от Советского Союза, потому что моджахеды поклялись не говорить ни с кем из переговорщиков со стороны СССР. Поэтому мы с Сарой пересекли нелегально границу, были в боевом лагере Хекматияра в горах – это лагерь самых жутких и страшных фундаменталистов. Нас могли убить в любой момент. Больше всего я корил себя за то, что потащил с собой Сару. Но мы справились.


«Я женщин всегда выбирал исходя из их выносливости. Первая жена была такая, и Сара...»

Михаил Шемякин



Я всегда говорю, что жить со мной очень тяжело. Я жалею тех женщин, которые жили со мной и живут, нужно быть солдатом, чтобы выносить мою жизнь. Сара – настоящий солдат. И этим удивительна.


Ave Maria...
Мы привыкли к тому, что Париж – олицетворение любви. Возможно, так было в старину, когда Интернет и мобильные телефоны не вошли в нашу жизнь и когда человеческое сознание было иным, почти девственным. Сейчас это сугубо буржуазный город, чудовищное болото.

Но. Что меня всегда поражало, так это легковесность французов, особая, непостижимая. Кажется, будто их ничто глубоко не трогает. Временами эта черта их национального характера шармирует. Они вечно весёлые, смеющиеся, легкомысленные. Поэтому так уютно себя там ощущаешь, сидя в каком-нибудь кабачке или на берегу Сены. Это странный мир кабаре, изящных отношений, флёра, разлитого в воздухе, он чувствуется и в отношениях между людьми. Лёгкость бытия, что ли...






Поэтому только в Париже я с восхищением наблюдаю за пожилыми женщинами. Иногда приходится ранним утром где-нибудь прикорнуть в ожидании, когда откроется лавка сапожника. И вот я смотрю и вижу: идёт женщина, ей лет семьдесят пять, не меньше, но она прекрасно одета, у неё ухоженное лицо, причёска как полагается, видно, что она регулярно заходит к парикмахеру, маникюр сделан. Она садится за столик кафе и спокойно, с достоинством пьёт свою законную чашку кофе.

У неё красивая осанка, она умиротворена, счастлива и спокойна. Она не вздрагивает от мысли: «Что будет завтра?» Чувствуется, что государство о ней заботится – во Франции хорошее социальное обеспечение, достойные пенсии. Но дело не только в этом.

Ещё Шагал, когда его спрашивали: «Почему вы выбрали для жизни Францию?» – отвечал: «Здесь любая консьержка понимает, что такое искусство и любовь...».

Я не могу сказать, что француженки красивы, скорее наоборот, но они умеют себя подать, умеют следить за собой, правда, больше всего это проявлено именно в облике пожилых людей. Молодые французские женщины так сейчас за собой не ухаживают. Похоже, вся Франция меняется, так сказать, в силуэте.

И тем обиднее мне за русских женщин, потому что они удивительные: несут на себе чудовищные нагрузки – содержат в чистоте свои дома, заботятся о пьяных мужьях, растят детей и внуков, зарабатывают на жизнь. Чем вызывают у меня всегда восхищение – и эстетическое, и человеческое.

В силу такого образа жизни и складывается удивительно прочный характер русской женщины. Но эта же жизнь настолько изматывает, что в пятьдесят – шестьдесят лет женщина просто перестаёт за собой следить. Какая осанка и умиротворение, когда столько нужно вынести и сдюжить!

Стране и многим мужчинам нужны женщины-солдаты, но не превращать же в них всех...








.

 

Жалко, что матом нельзя. Это не мужчина, это скот. И про Дину Верни,- абсолютно несправедливо. Это ж какой тварью надо быть, чтобы такое написать. Дина Верни- героическая женщина, очень много сделавшая и для французской, и для русской культуры и истории, героиня французского сопротивления, если мне не изменяет память. А Шемякина, простите, через пару лет забудут. Всю жизнь паразитировал на дружбе с Высоцким.Какой же редкостный скот по отношению к женщинам. Хочется пойти и вымыть руки.

 

Квокка Ленуся,полностью с Вами согласна.Я его никогда не любила,а эту статью сюда принесла,чтобы многие
убедились,какой он неприятный человек. Может и не стоило это делать.

 

Не, не, отчего же не стоило, стоило. Какой самодовольный товарищ! И бравирует этим. Спал с женщиной, она помогла обустроиться ему, его семье, жене в том числе, дала ему работу, кров, - и коту, и собаке в том числе, а он ее запапафинил.
И Марине Влади мерзотно подгадил. Типа как посочувствовал, но все сплетни вынес: и что она уезжала на съемки, и оставляла Высоцкого на него, и то, что с Афанасьевой он повенчался.
Баба какая- то, а не мужик. А его рассуждения о женщинах вообще ниже плинтуса. Только и думает, как кого использовать. Вот прямо « фу»!

 

Обыкновенный гопник и по виду, и по содержанию.

 

Про гопника не знаю, -тут надо в суть и терминологию вдаваться, и его биографию и творчество изучать, но, исходя из этих высказываний шовинист он. Скандальный, эпатажный товарищ.Я посмотрела, что высшего образования у него нет, со средне- профессиональным образованием тоже какие-то заморочки,- и где бы он был, если бы не Дина Верни, зато он почетный доктор пяти университетов разных стран. Я полезла смотреть, как можно получить этого почетного доктора. В статье в Вики на немецком ( на русском не было) пишется, что этот титул могут дать за политические взгляды, его можно купить за пожертвования , а могут дать и за какие-то достижения по отношению к конкретному учебному заведению. Для этого не нужно диссер защищать, то есть, это почти как свадебный генерал, - очень эфемерная штука. Не, я понимаю, что он, как художник, многогранен, наверное. Хренова туча призов за лучшие спектакли, например. Но после таких высказываний он мне как художник неинтересен, простите. Будь он хоть трижды гениален, но, как представитель своего пола он неприятен .
Он не только необразованный, он бескультурный, потому, что есть вещи, которые надо думать, где, когда и на какую аудиторию их говоришь.

 

Шемякин для меня был всегда гнилой, но шибко предприимчивый и жуликоватый человек с худож. задатками.
НИКАКИХ выдающихся способностей не имел вообще.
Не удивительно, что в союзе его загоны не принимали и не ценили, а он до ужаса хотел шикарной жизни и известности. Вот и мотанул на запад. Он не дурак … прикинул, что там станет интересен именно, как уехавший из союза, а как художник - это вообще неважно.
Вот и вертелся на пупе.
Собственно нет ни одной его работы, которая может нравиться. Даже его реалистичные картины на среднееьком уровне и не вызывают никакого интереса.
В остальном просто откровенный плагиат … причем, он хитро называл это «История трансформаций», типа его проект открывает зрителю серию работ, посвященную его творческому диалогу с Пабло Пикассо.
ДИАЛОГ с Пикассо. Ага … просто в наглую пишет в его манере, и все.


Так же и под Дали косил


А вот носатые уродцы - это его изобретение. Но в этом тоже чувствуется копирование средневековой живописи на новый лад. Не представляю, кому это может понравиться … посмотрел и отвернулся чтоб забыть.


А Петра он сделал. И как вам?


За границей его привечали и сделали знаменитым исключительно вот из за этого.


И Квокка Ленуся во всем права, по 10 лайков бы ей поставила.
И художник посредственный, и гражданин продажный гнилой, и мужчина подлый.

А спать с хозяйкой в том же доме, где приютили его жену? Это вообще как?
Блин, грязь просто …

Спойлер

И правильно Влади о нем писала, и алкоголиком он был и лечился от алкоголизма. Бедная Марина должна была терпеть их посиделки с выпивкой. И неоднократные фото и воспоминания, что Шемякин с Высоцким были большими друзьями еще раз наводит меня на определенные мысли … может за эти мысли полетят тапки, ну да ладно. По многим маркерам я давно уже пришла к выводу, что останься Высоцкий жив, он бы скорей всего поддержал разрушение страны … и писать бы стал на тему нехорошей прошлой жизни.

Вот невероятно … советская страна вырастила, выучила, дала возможность реализоваться и даже стать знаменитыми, а они потом желчью брызгают и помоями поливают. Ну такая черная неблагодарность и подлость у всех этих Плисецких и Ростроповичей. И Высоцкий наверно тоже к ним примкнул бы.

 

Я не разбираюсь в живописи совершенно, поэтому, доверюсь тебе, как человеку, разбирающемуся в живописи и в архитектуре.

Мне кажется, он просто нашел свою нишу, попал в струю, в правильное общество, нашел поклонников . Оказался в правильном месте а правильное время.

Женщин его стало жалко, если честно. И женщин его друзей. Вот вроде и похвалил Влади, а получилось, как в дерьме извалял. Это тоже уметь надо: так написать, что все редиски, а он один в белом пальто.

Если я правильно поняла, сначала его Дина Верни оценила, закрутила с ним роман, жене, ребенку, собаке и кошке дала кров, потом его вытащиола, дала ему работу. Но, как каждый работодатель, на своих условиях: рисовать по заказу. Вермейер рисовал, и ничего. А этому товарищу хотелось творить по своим условиям, и чтобы его в этом поддерживали. Не сошлись они в целях. Он искал того, кто возьмет его на содержание, мецената. Бывает. Но надо уметь быть благодарным. Хотя бы за то, что ему помогла. Про жену и ребенка я уж не говорю. Она вообще всего этого могла не делать. А ее же это облили грязью. И с мэтром с пятнадцати лет спала, и невоспитанная, и некультурная. Рассказывает о женщине « через губу», как о каком- то отработанным материале. Такая зависть неприкрытая сквозит и к славе Дины, и к ее доходам, и к ее имуществу, и к ее значимости.
И о своей нынешней жене говорит как о собаке или о вьючном животном. Женщина должна быть выносливой, то есть, тащить его на себе.

здесь позволю не согласиться. Иначе бы не было таких пронзительных песен о войне.
P. S. А вообще, после прочтения его опуса в голове все время крутился любимый Ричард Олдингтон и его бессмертное:»: «Самая страшная, роковая ошибка для молодой девушки - выйти за человека, причастного искусству. Если угодно, мои милые, берите их в любовники. Они вас многому научат, от них вы многое узнаете о жизни, о человеческой природе и об отношениях мужчины и женщины, ибо они непосредственно всем этим интересуются, тогда как все прочие напичканы предрассудками, высокими идеалами и литературными реминисценциями. Но не выходите за них замуж,- разве что у вас в кармане ночной сорочки лежит разрешение на развод. Если вы бедны, ваша жизнь и без детей будет ужасна, а родись дети - и начнется мука адская. Если у вас есть деньги, можете не сомневаться, что художник женился не на вас, а на ваших деньгах. Всякий бедный художник, и вообще человек умственного труда, ищет женщину, которая взяла бы его на содержание. …
Помните, людям искусства нужны не спокойствие и законное потомство, но разнообразие ощущений и обеспеченный доход. Итак, берегитесь!» (с)?

 

Хотелось бы верить … но …
Человек меняется … и он в этом театре на Таганке изменился.
Если бы он уважал свою страну, он бы не дружил так плотно и душевно с Шемякиным. Да и другие моменты о нем я слышала.

Придти к тяжело и смертельно больной жене со своей новой и здоровой женой - это как? И он пишет об этом с гордостью … он даже не понимает, что это противно. Он даже не осознает, какие чувства были у первой жены при этом.

Да это с его слов … может даже она его выгнала по другим причинам, которые он не захотел озвучивать.

 

Если они все вместе потом дружили, то еще как- то можно понять. Он пишет, что жене бывшей дом подарил, старинный, трехэтажный, заботился всю жизнь. То есть, если они жили рядом, то, возможно, и дружили все вместе. Тем более, если от этой жены есть дочка, а от последней детей нет, если я правильно поняла. Тут тоже не очень понятно, на что эта жена жила . Заботился всю жизнь,- это содержал? Подарил трехэтажный старинный дом,- это развалюху или особняк? Очень сложно между строк читать. И это та же жена, которая жила с ним вместе в особняке у Дины Верни, с которой художник до того спал. Если первая жена к этому нормально отнеслась, то, возможно, с последней женой как-то подружилась. Меня больше удивило, что он о жене рассуждает, как о каком- то животном или объекте: перевез к себе поближе, подарил. Она что, вещь, чтобы ее перевозили? Потом пишет о какой-то честности в любви. То есть, он честно сказал своей первой жене, что спит с меценатом, который им помог перебраться во Францию? Наверное, как- то по-другому у жен художников в голове устроено. Вот фотография: первая жена с ребенком на кровати. Девочка в маечке смотрит на голую маму.И я бы не сказала, что очень эстетичная фотография. Может, я чего- то не понимаю. Может, это качество съемки.

Конечно. Хотелось бы узнать, что об этом думала Дина. Похоже, Дина Верни была единственной женщиной, поставившей его на место.
Он очень противоречивый. Вот он пишет про русских, американских и французских женщинах.

А Марина Влади, которая тащила Высоцкого на себе, она какая женщина, не французская? Уж раз если он противопоставляет русских и французских женщин. Это в его окружении русские женщины в пяттдесят- шестьдесят лет состарились, потому, что пьяных мужиков на себе тащили.А французские, значит, не тащили, поэтому, они женщины и элегантные. Читаем дальше про американскую жену.

Повторюсь, не жена, а вьючное животное какое-то. И он сам ее называет - женщина- солдат. С прочной духовной основой, смысли, сцепила зубы и поволокла его дальше . То есть, русские жены волокут, американская жена тридцать лет волочет его на себе, но восхищается он пои этом легковесными француженками, которые следят за собой, и никого никуда не волокут.
Короче, молодец, Дина, что она этого … чудака бортанула. А он, видимо, ждал, что и она будет тащить: его, его жену, дочку, собаку, кота. Но не тут-то было. Поэтому, Дину даже как женщину не обозначили. Обозначили, как монстра. :-)

 

Девочки, я тут заглянула в вашу дискуссию про Шемякина и прямо задумалась: почему именно дед Миша попал под такой огонь критики? Неужели остальные деятели искусства настолько безупречны в моральном плане, что на их фоне Шемякин выглядит так плохо?

Чего-то вспомнился давний сериал "Фабрика звёзд ", (кстати ,весьма достойный проект) где была такая фраза про всю творческую тусовку: "Вообще это поразительно. Люди ведь киноинститут закончили. Интеллигенция! А всё как в деревне".

 

Остальные деятели искусства не писали шовинистских мемуаров, в которых, походя, замазали и чужих, и своих, еще интереультурные обобщения сделали.
А уж как он над немецкими женщинами в своих мемуарах поиздевался . И над послевоенной Германией. Вы их читали?
В его мемуарах нет ни капли любви, ни к кому, кроме себя, в отличие от того же Мариенгофа. И как повествователь он бездарен. Один эпатаж и словоблудие.

 

Нет, не читала. И, признаюсь, кроме нескольких его интервью, я ничем другим не интересовалась. Мой вопрос был лишь вопросом, и я не буду спорить или настаивать. Мне показалось, что те цитаты Шемякина, которые привели, – это обычное дело для творческих людей, "средняя температура по больнице". Поэтому было непонятно, почему они вызвали такой сильный резонанс в обсуждении. Впрочем, вы почти ответили на мой вопрос, объяснив, почему он оказался под такой критикой)))

 

Да, потому, что мезогин. У каждого свой триггер.

--- Сообщение добавлено 2 авг 2025 ---

А я ознакомилась, так как всегда предпочитаю ознакомиться с пруфум.

 

Портрет графини. История одной картины

Спойлер

Каждый портрет — это (как минимум) два человека, две судьбы. Художник и его модель. Иногда они остаются неизвестными — "Портрет неизвестного", "Неизвестный художник". И "прочитать" картину до конца не получится. Имя автора портрета, о котором пойдёт рассказ, к счастью, известно. Хоть о самой художнице мы знаем мало. Значительно меньше, чем о героине картины. О судьбах двух женщин, на миг пересекшихся благодаря одному портрету, эта история.



Портрет графини Марии Сергеевны Бутурлиной

Портрет графини Марии Сергеевны Бутурлиной (1841) работы Кристины Робертсон находится в Воронежском художественном музее. Тонкая работа художника и красивая девушка на полотне привлекают внимание. Хочется узнать их судьбы...
Кристина Робертсон — автор портрета. Шотландская художница. Родилась в 1796 году под Эдинбургом. Умерла в 1854 году в Санкт-Петербургe. Муж — портретист Джемс Робертсон. Восемь детей, четверо из которых умерли в младенчестве. Была известной портретисткой в Лондоне. В 1839 году на пике славы приехала в Петербург. Писала портреты знати. Имела ошеломительный успех. Несколько лет работала при дворе Николая I в 1839—1841 и в 1849—1851 гг. Написала портреты Николая I и членов его семьи. Портреты великолепные!



Портрет Императрицы Александры Фёдоровны, 1840 год

Когда же спустя несколько лет, в 1849 году, Робертсон вновь была приглашена писать портреты (на этот раз — невесток Николая I), работы не понравились Императору. Он их отверг и работу не оплатил. Художница продолжала работать, но через 3 года, будучи слабой здоровьем, умерла в одиночестве и бедности. Вернуться домой к семье она так и не смогла из-за отсутствия средств. Была похоронена на Волковском кладбище. Могила была утеряна.



Автопортрет художника Кристины Робертсон

Портреты Кристины Робертсон хранятся сейчас в Эрмитаже, Петергофе, Павловске, провинциальных музеях и частных коллекциях. Всего сохранилось около 60 портретов, написанных ею в России.



Дети с попугаем, 1850 год

А теперь вернёмся к портрету Марии Сергеевны Бутурлиной. Портрет был написан на пике востребованности и славы Робертсон в России — в 1841 году. Портрет необычайно хорош. Тонко выписаны детали шелкового платья, прозрачная фактура вуали, лицо 26-летней красавицы-графини.
Мария Сергеевна Бутурлина - Княжна Гагарина родилась в усадьбе Ясенево в Москве 25 июня 1815 года. В 1840 году в возрасте 24 лет она вышла замуж за графа Сергея Петровича Бутурлина. Брак оказался счастливым — любовь с первого взгляда и на всю жизнь. В браке родилось пятеро детей — 3 сына и 2 дочери. В 4-летнем возрасте умерла дочь Варвара. Другие дети выросли и прожили довольно долгую жизнь. Хотя возраста матушки никто из них не достиг. Мария Сергеевна умерла 27 октября 1902 года на 88-м году жизни, пережив своего любимого супруга почти на 30 лет.

Графиню похоронили в Симоновом монастыре. В 30-х годах XX века все могилы монастырского некрополя были уничтожены. В итоге — две не сохранившиеся могилы. Художницы и модели. И прекрасная картина, которая жива.

До 1928 года портрет Бутурлиной находился в Третьяковской галерее, затем был передан в Краеведческий музей Воронежа. И, наконец, попал в Музей изобразительных искусств, где можно его лицезреть в наши дни.

Красивое умное благородное лицо. Как сейчас часто говорят — таких теперь не делают. В уголках губ видится лёгкая улыбка. Кажется, что юная графиня улыбается, зная что-то такое, чего не знаем мы. Любимая жена, ещё пока не мама, но уже счастливая женщина.
Будете в Воронеже, непременно зайдите в Художественный музей. Там в галерее вы увидите портрет графини Марии Сергеевны Бутурлиной и посмотрите на него уже совсем другими глазами.

 

Потрясающе … даже не верится, что так можно нарисовать.

Спойлер

А вот про эту картину хотелось бы спросить … по изображенным через года людям, что можно сказать? Каким у них был брак и семейная жизнь?

Спойлер

 

Несколько слов о картине.

На первой фотографии Застенчивая невеста,которая положила руку на руку жениха,как бы видя в нём свою опору,
а у жениха рука сжата в кулак,решимость к защите семьи.
Справа и слева их приветствуют родители с пожеланиями счастливой жизни.
На столе стоит пустой графин,их жизнь ещё ничем не наполнилась и сзади только окно,где их ждёт длинный жизненный путь.

Но жизненный путь оказался ,хоть и счастливым,ведь они вместе дошли до такого возраста,но не лёгким.
У женщины изменился взгляд и выражение лица,стал серьёзней и жестче.Теперь она сжимает кулак,а он положил
свою руку на её руку,как бы показывая свою ей поддержку.И взгляд у него стал веселее,его в жизни всё устраивало.А её жизнь была не такой уж безоблачной.
На заднем плане фото их с ребёнком,а справа и слева видно дети,(хотя рука справа похожа на руку ,которая была на первой фотке,вполне возможно ,что матери уже нет,а это руки дочери и отца) вновь поздравляют их.
Графин наполнен наполовину,что тоже символично,жизнь прошла не так уж и плохо.

Талия,спасибо за эту фотографию

 

aluza
Алузочка, спасибо за комментарий.
Я тоже обратила внимание на руки.
И согласна с тобой.

Для меня руки на столе, как показатель, кто в доме главный.
Если изначально невеста держится за мужчину, он является опорой … то в процессе жизни роли поменялись, теперь он держится за нее. И видно, что эта когда то нежная и милая невеста сама стала опорой семьи. Что она главное лицо в семье. Она стала старше, солидней, уверенней и тверже … на нее свалился и труд и ответственность. А муж за столько лет привык находиться за надеждой спиной супруги, во всем на нее полагаясь и не шибко волнуясь … и все жизненные трудности не очень его касались. Поэтому на его лице нет следов невзгод и переживаний … он так же свеж, борд и весел. И все это благодаря жене. Ее заботе и ее жизненной силе.
И такую картину можно наблюдать во многих семьях.

Говорят, что мужчины навсегда в душе остаются мальчишками. Купит сыну радиоуправляемый вертолет и сам же с ним и играется.

И еще ты здорово обратила внимание на портрет на стене и графин, это тоже символично.
А я хочу еще сказать о свече … она до сих пор высокая, она горит … и пусть горит как можно дольше.

————————

Ну еще несколько картин, которые понравились

Спойлер